第21章 とんぼ
掌声，口哨声是这个广场上现在唯一的声音，甚至还有单支的玫瑰花和毛绒玩具从人群中飞向不算舞台的舞台。
北条也举起手鼓掌。一会后，北条双手往下压，示意安静下来，不多时，现场渐渐安静下来。
北条不再站在键盘前，从支架上拿下话筒，走到队伍最前方。
“1，2，3，GO！”北条走到前方用脚打着拍子。
“呜哦～哦～哦吼吼～唔哦～唔哦哦”北条故意压低的声音和吉他声一起响了起来，很具有标志性的一顿哼唱，人群里立马发出欢呼声。
“コツコツとアスファルトに刻む
足音を踏みしめるたびに（每次我咯噔咯噔的用力踩着柏油马路）
俺は俺で在り続けたいそう願った（我的愿望只是想靠我自己继续存在）
のがれられない闇の中で今日も眠ったふりをする（在无法逃避的黑暗里我今天也假装睡去）
死にたいくらいに憧れた花の都大東京（我对花之都大东京无比憧憬）
薄っぺらのボストンバッグ北へ北へ向かった（我拎着单薄的波士顿包一直向北向北）”
这首歌的歌词可以说在整张专辑中是最优秀的。其实东京本地人还是少的，当然少不了李梅的功劳，即便是在东京出生自称为东京人的人，他们的上一代也都是从各地迁过来在东京扎下了根。即便是这样，这些在东京出生的“本地人”也绝对是少数，这就能想到正统鬼子旗的东京人得有多少，基本上是能列为濒危动物的。（感谢李梅烧烤促进东京市民的友谊发展，满大街都是熟人啊）更多的人是从各地到东京“东漂”的，这首歌是整张专辑在霓虹影响力最大的，大阪，京都，东京到处都是外乡人。各个县的县治所如横滨神户也都是从乡下来的人。往往能让人们感同身受的歌是能经得起岁月打磨的。
“ああしあわせのとんぼよどこへ（啊~幸福的蜻蜓往哪儿）
お前はどこへ飛んで行く（你要飞往哪里）”
人们没再欢呼，大声合唱，只是声音很小的跟唱，明明是欢快的歌，却总是能引起悲伤。
“だけど俺はこの街を愛しそしてこの街を憎んだ（但我爱着这城市也恨着这城市）
死にたいくらいに憧れた東京のバカヤローが（我是个对东京向往要死的大笨蛋）
知らん顔して黙ったまま突っ立ってる（我只是漠然的默默呆立着）”
很沉重的歌词，不知道是谁带头用拍手打起来节拍。
“ああしあわせのとんぼがほら（啊~幸福的蜻蜓瞧）
舌を出して笑ってらあ（正伸出舌头笑着）
呜哦～哦～哦吼吼～唔哦～唔哦哦”
这次没再压抑，北条摆动胳膊，示意大家一起唱。一曲结束，这次没有口哨，只有掌声雷动。
北条回到键盘前，《Don'tBreakMyHeart》的反响只能算是不错，中文对这些人而言是陌生的语言，也就能在Don'tBreakMyHeart的时候跟唱一句，现场会中文的人又很少。但是下一首《EveryBreathYouTake》在前奏一响起来的时候就引得一阵欢呼，是那群外国人在欢呼，霓虹人则是一脸懵。唱到后半段，会英语的人都开始了合唱，歌词很简单，但是旋律很洗脑。
“Onemore！Onemore！Onemore！”在《EveryBreathYouTake》结束后，依然是掌声和口哨声，一声声的Onemore夹杂在其中，逐渐地所有人都开始欢呼起了Onemore！
“今天是平安夜，有一首新歌，《ChristmasEve》”这句话是用英语说的，北条没有接Onemore的呼喊，自顾自的说了一句，不过依然是一阵欢呼。
“雨は夜更け過ぎに（雨过深夜后）
雪へと変わるだろう（就会变成雪花吧）
Silentnight，Holynight”
这是一首新歌，现场没人会唱，不过热情高涨的观众依然是给予北条足够的情绪价值，一些站在前排的人都开始一步一晃的摇摆了起来。
“必ず今夜なら（如果一定是今晚）
言えそうな気がした（感觉我能说出口）
Silentnight，Holynight”
北条唱完这段放下话筒，本来就在唱和声的中森明菜接管了众人的目光，一段“呜呜呜”的哼唱是中森明菜和林佳树，出山利三一起合唱的。出山利三本来在这首歌里除了和林佳树的和声，他的部分的是非常少的，因为只有前奏有电吉他，其他地方也用不到电吉他，北条还是安排了三人的和声，而且还让出山利三作为男中音在这一段的单独和声部分里面最为突出。
在之后就是中森明菜，北条康川作为主音唱一顿西方基督教堂才会有的一段节奏，北条用假声和中森明菜唱出了双声部的感觉，和声部依然是由出山利三和林佳树在“啊啊啊”。
这首歌属于不是那种能一下抓住人内心的歌曲，越到后面，越来越多人注意到作为和声的林佳树和出山利三。
“你应该获得格莱美最佳福音奖！”一个白人在歌曲结束后朝着台上的北条喊了一句。
北条很快找到了人群中呼喊自己的哥们，用手点了点他“谢谢，如果真的获奖了，我会请你喝一杯。”
白人哥们对着看过来的北条举起手里酒杯，示意了一下。
看着面前不断欢呼的人群，北条转过身来对着几人说到“我想我们是时候站出来了。”
北条也举起手鼓掌。一会后，北条双手往下压，示意安静下来，不多时，现场渐渐安静下来。
北条不再站在键盘前，从支架上拿下话筒，走到队伍最前方。
“1，2，3，GO！”北条走到前方用脚打着拍子。
“呜哦～哦～哦吼吼～唔哦～唔哦哦”北条故意压低的声音和吉他声一起响了起来，很具有标志性的一顿哼唱，人群里立马发出欢呼声。
“コツコツとアスファルトに刻む
足音を踏みしめるたびに（每次我咯噔咯噔的用力踩着柏油马路）
俺は俺で在り続けたいそう願った（我的愿望只是想靠我自己继续存在）
のがれられない闇の中で今日も眠ったふりをする（在无法逃避的黑暗里我今天也假装睡去）
死にたいくらいに憧れた花の都大東京（我对花之都大东京无比憧憬）
薄っぺらのボストンバッグ北へ北へ向かった（我拎着单薄的波士顿包一直向北向北）”
这首歌的歌词可以说在整张专辑中是最优秀的。其实东京本地人还是少的，当然少不了李梅的功劳，即便是在东京出生自称为东京人的人，他们的上一代也都是从各地迁过来在东京扎下了根。即便是这样，这些在东京出生的“本地人”也绝对是少数，这就能想到正统鬼子旗的东京人得有多少，基本上是能列为濒危动物的。（感谢李梅烧烤促进东京市民的友谊发展，满大街都是熟人啊）更多的人是从各地到东京“东漂”的，这首歌是整张专辑在霓虹影响力最大的，大阪，京都，东京到处都是外乡人。各个县的县治所如横滨神户也都是从乡下来的人。往往能让人们感同身受的歌是能经得起岁月打磨的。
“ああしあわせのとんぼよどこへ（啊~幸福的蜻蜓往哪儿）
お前はどこへ飛んで行く（你要飞往哪里）”
人们没再欢呼，大声合唱，只是声音很小的跟唱，明明是欢快的歌，却总是能引起悲伤。
“だけど俺はこの街を愛しそしてこの街を憎んだ（但我爱着这城市也恨着这城市）
死にたいくらいに憧れた東京のバカヤローが（我是个对东京向往要死的大笨蛋）
知らん顔して黙ったまま突っ立ってる（我只是漠然的默默呆立着）”
很沉重的歌词，不知道是谁带头用拍手打起来节拍。
“ああしあわせのとんぼがほら（啊~幸福的蜻蜓瞧）
舌を出して笑ってらあ（正伸出舌头笑着）
呜哦～哦～哦吼吼～唔哦～唔哦哦”
这次没再压抑，北条摆动胳膊，示意大家一起唱。一曲结束，这次没有口哨，只有掌声雷动。
北条回到键盘前，《Don'tBreakMyHeart》的反响只能算是不错，中文对这些人而言是陌生的语言，也就能在Don'tBreakMyHeart的时候跟唱一句，现场会中文的人又很少。但是下一首《EveryBreathYouTake》在前奏一响起来的时候就引得一阵欢呼，是那群外国人在欢呼，霓虹人则是一脸懵。唱到后半段，会英语的人都开始了合唱，歌词很简单，但是旋律很洗脑。
“Onemore！Onemore！Onemore！”在《EveryBreathYouTake》结束后，依然是掌声和口哨声，一声声的Onemore夹杂在其中，逐渐地所有人都开始欢呼起了Onemore！
“今天是平安夜，有一首新歌，《ChristmasEve》”这句话是用英语说的，北条没有接Onemore的呼喊，自顾自的说了一句，不过依然是一阵欢呼。
“雨は夜更け過ぎに（雨过深夜后）
雪へと変わるだろう（就会变成雪花吧）
Silentnight，Holynight”
这是一首新歌，现场没人会唱，不过热情高涨的观众依然是给予北条足够的情绪价值，一些站在前排的人都开始一步一晃的摇摆了起来。
“必ず今夜なら（如果一定是今晚）
言えそうな気がした（感觉我能说出口）
Silentnight，Holynight”
北条唱完这段放下话筒，本来就在唱和声的中森明菜接管了众人的目光，一段“呜呜呜”的哼唱是中森明菜和林佳树，出山利三一起合唱的。出山利三本来在这首歌里除了和林佳树的和声，他的部分的是非常少的，因为只有前奏有电吉他，其他地方也用不到电吉他，北条还是安排了三人的和声，而且还让出山利三作为男中音在这一段的单独和声部分里面最为突出。
在之后就是中森明菜，北条康川作为主音唱一顿西方基督教堂才会有的一段节奏，北条用假声和中森明菜唱出了双声部的感觉，和声部依然是由出山利三和林佳树在“啊啊啊”。
这首歌属于不是那种能一下抓住人内心的歌曲，越到后面，越来越多人注意到作为和声的林佳树和出山利三。
“你应该获得格莱美最佳福音奖！”一个白人在歌曲结束后朝着台上的北条喊了一句。
北条很快找到了人群中呼喊自己的哥们，用手点了点他“谢谢，如果真的获奖了，我会请你喝一杯。”
白人哥们对着看过来的北条举起手里酒杯，示意了一下。
看着面前不断欢呼的人群，北条转过身来对着几人说到“我想我们是时候站出来了。”
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