BRUTUS 19830101 Back To The Music！
新年的第一天，Brutus就发行了自己的月刊，北条自然是收到了Brutus收到的期刊，尤其这期杂志北条是提供了很多帮助。
新一期的Brutus的封面照片就是北条被拽下头套的那一瞬间，照片中北条回头微笑着对着相机抛媚眼。打开杂志头版第一页就是自己，标题是“BackToTheMusic已发售，真正的摇滚还是流行的内核？”
“新的一年，继FirstLove而出道大火的Zard再次交出满分的答案，J.Rock，E.Rock和C.Rock三张专辑三十首歌，这是BackToTheMusic的全部阵容，但是像上一张专辑一样，Zard又给了大家一个惊喜。”本来Brutus是想爆料北条准备的惊喜，不过被北条阻止了，这种东西还是自己发现最好玩，于是出现很多人拿着那张多出来的唱片返回唱片店，问老板是不是里面多了一张唱片。
······
“J.Rock已经在霓虹本土获得成功，不仅是J.Rock在本土获得成功，三张专辑都在各自的语言环境里获得巨大成功，语言所筑成的一道屏障不是那么容易打破的，Zard这次的唱片更是去尝试打破语言壁垒，旨在不同的文化语言环境里获得成功，这是全球化的国际趋势，那么作为霓虹媒体很难去评价另外两张专辑，或许我们能说的只有好听吧。”
······
“回到J.Rock，这很难说是一张完整的专辑，因为任何一首歌单领出去，完全是能达到单曲发行或者是一张专辑主打歌的质量，从我们主观来看来看，这会是一种浪费，对于听众粉丝来说，则是一场盛宴。
作为专辑第一首，DANDAN心魅かれてく无疑是成功的。17654321的进行，决定了这首曲子的框架，再加入欧美四五十、五六十年代时期经常使用的一种鼓节奏的编曲手法——即一直敲打军鼓+底鼓次要点缀的手法。也就是说军鼓占强拍甚至是每一拍、底鼓占次强拍或弱拍的手法，这种鼓节奏型是来源于欧美，至今被很多霓虹音乐尤其是动漫音乐使用，可能是由于亚洲人的审美原因，这种节奏型真的百试不爽，这种鼓节奏型真的会给曲子加分，尤其是对于励志、热血类的曲子。有了和声进行和这种强有力的节奏型框架，作曲者在旋律上更加得心应手，写出非常有情感共鸣的旋律，再加上，这首曲子属于基本没有前奏，一上来就先把副歌拉一遍的手法，这是也百试不爽的手段。”
可以说是把J.Rock从技术，文化都进行了刨析，但是对于歌曲的评价北条不是很认同，每个人都有自己的看法，这是没办法的事情。J.Rock一共十首歌曲，一张标准的专辑规格，从曲风来讲是更兼容了流行，其实流行和摇滚的界线并不是很明显，这也给了很多媒体发表不同意见的机会，自然会有一些人选择抨击说这张专辑不是摇滚，是一张四不像，流行的偶像还是不要去接触摇滚什么什么的。
专辑的歌曲按顺序是DANDAN心魅かれてく，世界が終るまでは...，Butter-Fly，ENDLESSRAIN，Tears，爱と欲望の日々，悲しみにさよなら，とんぼ（蜻蜓），TokinoKawa，DON'TLOOKBACK，共十首。对于歌曲的争执主要是在ENDLESSRAIN和Tears，这两首歌在原本的历史当中绝对算得上是XJapan的代表作，也是抒情摇滚的代名词，虽然是对歌曲的争议的点是这不是传统意义上的经典摇滚，而是更偏向流行的摇滚，那么专辑起名为J.Rock是否合理。但是对于歌曲的赞誉是不断的，称得上是专辑主打歌的存在，当时北条在编（抄）写（袭）这两首歌时就不断感慨林佳树真的是个天才。
除了ENDLESSRAIN和Tear，爱と欲望の日々，悲しみにさよなら，とんぼ（蜻蜓）这三首歌则是毫无争议的流行摇滚乐，那也是相对而言大众接受层面最广的。爱と欲望の日々是南方之星在2004年11月发行的职业生涯中第50张单曲，风格是融合了拉丁音乐，迪斯科，流行歌曲等，具有南方风情的舞曲，成绩上来说还算不错，获得过Oricon周榜第一，首周销量19万张。这首歌被北条提前20年拿出来，但是出现的场景更多的是作为舞曲在迪厅播放，好评是有的，但是同样作为流行乐，悲しみにさよなら绝对是最耀眼的那个。
1985年安全地带发行单曲悲しみにさよなら由玉置浩二作曲松井五郎作词，在TheBestTen中连续六周第一，单曲唱片售出443，000张并获得了27届唱片大赏金奖与14届FNS歌谣祭最佳演唱奖，根据松井五郎自己所说这首歌是改变他自己的一首歌，也促使松井五郎后续与安全地带的继续合作，被人戏称为“安全地带的第六人”。脍炙人口的旋律也让这首歌的传唱度远高于其他歌曲，原本能与之竞争一下的とんぼ（蜻蜓），没有了电视剧的辅助也对悲しみにさよなら没了威胁，不过北条对哪首歌传唱度高倒是无所谓，反正受益的都是自己。
とんぼ（蜻蜓）在原本的历史上是一首传奇歌曲，一张百万销量的单曲，不可否认的是音乐与电视剧的相辅相成。媒体与音乐人对とんぼ（蜻蜓）的评价并不低，仅次于ENDLESSRAIN，肯定了北条写词的能力，虽然没有人诟病北条的歌词没有深度，但是相比于出色的旋律天赋，写词的能力总被人觉得这并不是长处，とんぼ（蜻蜓）没有很复杂的语言，只是有着真挚的感情，很难解释这样的年纪创作出这样的歌词，只能归咎于或许有些人就是天才生而知之呢。
在Brutus对北条的专访中被问到“总是被人说Zard的歌词没有很出彩的地方，但是这次的とんぼ（蜻蜓）算是回击么？”
“不算吧，我没有很受挫折的经历，但是我会去看去想，那些便利店咖啡厅有太多怀揣着梦想来到东京的人。这些离开家乡的年轻人，他们在一线城市中生活不易，或多或少能在とんぼ中找到自己的影子。他们的心中也有一只蜻蜓在飞翔，代表着幸福。他们想知道它要飞去哪里，何时才能飞向自己。这只代表幸福的蜻蜓，正是每个都市青年奋斗的缘由。虽然我总是强调好的旋律才是好音乐的基础，如果只是追求歌词的深度为什么不直接去读书，可是能引发共鸣思考的歌曲是会经过时间考验的，我总在想如果我没有选择音乐而是按部就班的生活，或许我会是便利店里的一员呢？”
相较于ENDLESSRAIN，Tears的评价颇高与三首流行歌爱と欲望の日々，悲しみにさよなら，とんぼ（蜻蜓）的高传唱度，剩下的五首典型的摇滚好像不是那么的起眼，但事实上确实不起眼，虽然那些地下的摇滚乐队馋疯了，这每首都是能吃一辈子的歌了。其实这五首摇滚歌都是后世耳熟能详的动漫的配乐，可能在霓虹动漫总是与摇滚有些奇怪的羁绊。在其中TokinoKawa和DON'TLOOKBACK又是最不火的，Brutus的评价是合格的作品，但不是Zard一贯的水准。
后来在《先生与我》中提到了J.Rock，坂井泉水有回忆到北条本人对这张专辑最不满意的点是TokinoKawa和DON'TLOOKBACK，因为他喜欢的东西并没有获得市场的认可，这对北条有什么改变不得而知，但是好像在这之后再也没有受到市场冷落的歌曲。
新一期的Brutus的封面照片就是北条被拽下头套的那一瞬间，照片中北条回头微笑着对着相机抛媚眼。打开杂志头版第一页就是自己，标题是“BackToTheMusic已发售，真正的摇滚还是流行的内核？”
“新的一年，继FirstLove而出道大火的Zard再次交出满分的答案，J.Rock，E.Rock和C.Rock三张专辑三十首歌，这是BackToTheMusic的全部阵容，但是像上一张专辑一样，Zard又给了大家一个惊喜。”本来Brutus是想爆料北条准备的惊喜，不过被北条阻止了，这种东西还是自己发现最好玩，于是出现很多人拿着那张多出来的唱片返回唱片店，问老板是不是里面多了一张唱片。
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“J.Rock已经在霓虹本土获得成功，不仅是J.Rock在本土获得成功，三张专辑都在各自的语言环境里获得巨大成功，语言所筑成的一道屏障不是那么容易打破的，Zard这次的唱片更是去尝试打破语言壁垒，旨在不同的文化语言环境里获得成功，这是全球化的国际趋势，那么作为霓虹媒体很难去评价另外两张专辑，或许我们能说的只有好听吧。”
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“回到J.Rock，这很难说是一张完整的专辑，因为任何一首歌单领出去，完全是能达到单曲发行或者是一张专辑主打歌的质量，从我们主观来看来看，这会是一种浪费，对于听众粉丝来说，则是一场盛宴。
作为专辑第一首，DANDAN心魅かれてく无疑是成功的。17654321的进行，决定了这首曲子的框架，再加入欧美四五十、五六十年代时期经常使用的一种鼓节奏的编曲手法——即一直敲打军鼓+底鼓次要点缀的手法。也就是说军鼓占强拍甚至是每一拍、底鼓占次强拍或弱拍的手法，这种鼓节奏型是来源于欧美，至今被很多霓虹音乐尤其是动漫音乐使用，可能是由于亚洲人的审美原因，这种节奏型真的百试不爽，这种鼓节奏型真的会给曲子加分，尤其是对于励志、热血类的曲子。有了和声进行和这种强有力的节奏型框架，作曲者在旋律上更加得心应手，写出非常有情感共鸣的旋律，再加上，这首曲子属于基本没有前奏，一上来就先把副歌拉一遍的手法，这是也百试不爽的手段。”
可以说是把J.Rock从技术，文化都进行了刨析，但是对于歌曲的评价北条不是很认同，每个人都有自己的看法，这是没办法的事情。J.Rock一共十首歌曲，一张标准的专辑规格，从曲风来讲是更兼容了流行，其实流行和摇滚的界线并不是很明显，这也给了很多媒体发表不同意见的机会，自然会有一些人选择抨击说这张专辑不是摇滚，是一张四不像，流行的偶像还是不要去接触摇滚什么什么的。
专辑的歌曲按顺序是DANDAN心魅かれてく，世界が終るまでは...，Butter-Fly，ENDLESSRAIN，Tears，爱と欲望の日々，悲しみにさよなら，とんぼ（蜻蜓），TokinoKawa，DON'TLOOKBACK，共十首。对于歌曲的争执主要是在ENDLESSRAIN和Tears，这两首歌在原本的历史当中绝对算得上是XJapan的代表作，也是抒情摇滚的代名词，虽然是对歌曲的争议的点是这不是传统意义上的经典摇滚，而是更偏向流行的摇滚，那么专辑起名为J.Rock是否合理。但是对于歌曲的赞誉是不断的，称得上是专辑主打歌的存在，当时北条在编（抄）写（袭）这两首歌时就不断感慨林佳树真的是个天才。
除了ENDLESSRAIN和Tear，爱と欲望の日々，悲しみにさよなら，とんぼ（蜻蜓）这三首歌则是毫无争议的流行摇滚乐，那也是相对而言大众接受层面最广的。爱と欲望の日々是南方之星在2004年11月发行的职业生涯中第50张单曲，风格是融合了拉丁音乐，迪斯科，流行歌曲等，具有南方风情的舞曲，成绩上来说还算不错，获得过Oricon周榜第一，首周销量19万张。这首歌被北条提前20年拿出来，但是出现的场景更多的是作为舞曲在迪厅播放，好评是有的，但是同样作为流行乐，悲しみにさよなら绝对是最耀眼的那个。
1985年安全地带发行单曲悲しみにさよなら由玉置浩二作曲松井五郎作词，在TheBestTen中连续六周第一，单曲唱片售出443，000张并获得了27届唱片大赏金奖与14届FNS歌谣祭最佳演唱奖，根据松井五郎自己所说这首歌是改变他自己的一首歌，也促使松井五郎后续与安全地带的继续合作，被人戏称为“安全地带的第六人”。脍炙人口的旋律也让这首歌的传唱度远高于其他歌曲，原本能与之竞争一下的とんぼ（蜻蜓），没有了电视剧的辅助也对悲しみにさよなら没了威胁，不过北条对哪首歌传唱度高倒是无所谓，反正受益的都是自己。
とんぼ（蜻蜓）在原本的历史上是一首传奇歌曲，一张百万销量的单曲，不可否认的是音乐与电视剧的相辅相成。媒体与音乐人对とんぼ（蜻蜓）的评价并不低，仅次于ENDLESSRAIN，肯定了北条写词的能力，虽然没有人诟病北条的歌词没有深度，但是相比于出色的旋律天赋，写词的能力总被人觉得这并不是长处，とんぼ（蜻蜓）没有很复杂的语言，只是有着真挚的感情，很难解释这样的年纪创作出这样的歌词，只能归咎于或许有些人就是天才生而知之呢。
在Brutus对北条的专访中被问到“总是被人说Zard的歌词没有很出彩的地方，但是这次的とんぼ（蜻蜓）算是回击么？”
“不算吧，我没有很受挫折的经历，但是我会去看去想，那些便利店咖啡厅有太多怀揣着梦想来到东京的人。这些离开家乡的年轻人，他们在一线城市中生活不易，或多或少能在とんぼ中找到自己的影子。他们的心中也有一只蜻蜓在飞翔，代表着幸福。他们想知道它要飞去哪里，何时才能飞向自己。这只代表幸福的蜻蜓，正是每个都市青年奋斗的缘由。虽然我总是强调好的旋律才是好音乐的基础，如果只是追求歌词的深度为什么不直接去读书，可是能引发共鸣思考的歌曲是会经过时间考验的，我总在想如果我没有选择音乐而是按部就班的生活，或许我会是便利店里的一员呢？”
相较于ENDLESSRAIN，Tears的评价颇高与三首流行歌爱と欲望の日々，悲しみにさよなら，とんぼ（蜻蜓）的高传唱度，剩下的五首典型的摇滚好像不是那么的起眼，但事实上确实不起眼，虽然那些地下的摇滚乐队馋疯了，这每首都是能吃一辈子的歌了。其实这五首摇滚歌都是后世耳熟能详的动漫的配乐，可能在霓虹动漫总是与摇滚有些奇怪的羁绊。在其中TokinoKawa和DON'TLOOKBACK又是最不火的，Brutus的评价是合格的作品，但不是Zard一贯的水准。
后来在《先生与我》中提到了J.Rock，坂井泉水有回忆到北条本人对这张专辑最不满意的点是TokinoKawa和DON'TLOOKBACK，因为他喜欢的东西并没有获得市场的认可，这对北条有什么改变不得而知，但是好像在这之后再也没有受到市场冷落的歌曲。
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