第59章：古典诗文和国风的碰撞
“所以我们这次的课程就是以《诗经》为起点来探究我们华夏最近新兴的所谓‘国风’音乐。”
关怀春不急不慢的在黑板上写下了几句诗句：
【关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。】
写完以后，望着台下已经有人陷入了沉思，关怀春和蔼道：“应该已经有人知道我要讲哪首歌曲了吧。”
“关雎嘛。”
萧风身旁的刘睿眀随意道：“很早之前就已经有曲爹挖掘《诗经》了，为关雎作曲最出名的就是那三位曲爹，分别是：黎瑛海、赵季萍、霖海。”
“没错。”
台上的关怀春闻言，投来赞许的目光。
关怀春写下了三位曲爹的名字：【黎瑛海、赵季萍、霖海】
“相信在座的词曲人们、词曲专业的同学们应该对这些作曲家有印象吧……”
“黎瑛海先生出生在上个世纪20年代，是中国物资极为匮乏的时代，也使他受到的正规音乐教育较晚，他的成就是自身的天分和后期极为刻苦的努力换来的。”
“赵季萍先生成长年代的社会发展也并不先进，但他相对较好的家庭环境和父亲艺术上的熏陶，让他在音乐的道路上相对比较容易获取学习资源。”
“霖海是现代音乐派的代表，他的天赋和正统的音乐教育，使他边玩边学，是真正的享受音乐从而创作出独具风格的音乐作品。”
“当然了……
由于每位作曲家对文学思想的理解不同，创作技法的不同等各种因素都会使创作出音乐有着不同的风格，流淌出不一样的韵味。
因此我这次突出讲的是霖海为《关雎》作的曲。”
关怀春拿起手里的u盘插进电脑，点开制作简洁的PPT，准备开始介绍。
萧风则有些好奇的询问一旁的刘睿眀：“诶，霖海这位作曲家厉害吗？”
“？？？”
刘睿眀一脸看傻子一样瞅着身旁的萧风，要不是自己是粉丝，早就抡起板凳了。
“你这话……我还真不知道怎么说，不过听说你是学声乐演唱的，我就饶过你了，下次别开玩笑……”
“那边的两个，聊什么呢，那脸上的小表情很丰富啊。”
关怀春饶有兴趣的望着萧风两人，右手拱了拱：“有什么问题不是说了直接说么，来来来，给我重复一遍。”
“对不起，关教授，我说不出口。”
刘睿眀直接把偶像卖了跑路，直挺挺的站着，双眼一闭。
一副他说的跟我没关系的模样。
萧风也晓得规矩，便将自己的话重复了一遍：“关教授，我问他霖海这位作曲家厉害吗？”
周围原本窃窃私语看笑话的几人闻言纷纷目瞪口呆。
就连台上的关怀春也一时间语塞，不知道该怎么接话。
不过作为曲爹的涵养还是在的，关怀春很快就反应过来，圆话道：“想来这位同学是刚上大学，刚接触作曲？咱们对待新人还是很包容的，呵呵。”
“关爹，我是声乐演唱专业的……”
“噗——”
教室内的人们纷纷面面相觑。
“……”
关怀春：(⊙。⊙)
这小子绝对是特么来捣乱的！
闻言的关怀春面色一紧：“我记得当时推荐来的人里面没有演唱专业的吧，你是混进来的？”
“不不不，您误会了。”萧风连忙摆摆手，示意自己表达有误，道：“我的确是学声乐演唱的，但是我是词曲人。”
众人：？？？
“啊？”
萧风的一番话差点把关怀春的CPU烧了。
“咳咳咳……”轻咳几声，整明白的关怀春示意萧风坐下，缓缓道：“没事的，咱们做音乐的，要沉下气，不知道就当了解了嘛，是不是同学。”
萧风点点头。
……
话题揭过，众人也恢复了正常。
关怀春也不废话，就开始继续讲解起来。
“霖海的这部作品虽是艺术歌曲的体裁形式，但曲调有着通俗音乐的风格，是一部单三部结构的作品。下面的这张图是曲式分析图：”
【可能这里有图？】
“他的这部作品是不再现的单三部曲式结构，5/4拍的节奏风格，这样的作曲手法大胆，但又不失优美。作品音乐的流动性非常强，通过非常规的技法，把音乐内容的真挚情感表现出来。
A段为呈示段，由两句旋律相同的平行乐句组成，每句由5个小节组成。
B段为中段，只有一个乐句，音乐内容是新材料但节奏节拍与A段基本相同。旋律起伏不大主要是在为C段的音乐做铺垫。
C段是整首作品的高潮部分，由两个相同的乐句反复，末句较高的音域波动，既强调了主题又推动了情绪。”
播放着下一张幻灯片，关怀春也感慨道：“霖海是我们华夏现代音乐派的代表，他的天赋很高并且深受正统的音乐教育。
因此，这首作品虽也是民族调式，但凭借现代风格的作曲技法，使整首作品给人感觉空灵深远，旋律收放自如，就像男子对淑女的绵绵情愫，抓不住淑女的芳心又放不下爱慕的执著追求。豪放又不失细腻的旋律，给古典诗歌带来了不一样的色彩。”
“这种对于民乐技法的运用，我也借鉴一二放到了我最近的这部作品中。”
“那关教授您这部作品叫什么啊？”
听到关怀春提及自己下部作曲的事情，议论声再度响起。
关怀春笑眯眯的卖关子：“后面我会说的，现在我们继续讲解！”
“那么我们下面放一张图片，咱们对比一下，说一说这首霖海的《关雎》有什么突出的特点？”
说着，关教授打开下一张幻灯片。
【或许这里真有图？】
不过这次，就没什么人有动静了，纷纷开始沉思。
萧风同样有些苦恼。
对他这个唯一一个半吊子水的潜水员，对于作曲上的见解，他还真没在座的一众人专业。
过了好一会儿，之前坐在第一排的学员来了一嘴：“是因为留白处理吗？”
“对，很好！”
关怀春意外的望着这名女青年：“姑娘，你怎么称呼？”
“邵静！”
关怀春听到这个名字，愣了两秒，不确定道：“你是声纳唱片的那个邵静？”
邵静“对！”
“哦~”关怀春了然，点点头：“你老师是我熟人，代我向他问好。”
邵静微微颔首。
萧风当听到声纳唱片的时候就抬起头，仔细打量了一番这名青年词曲人。
大家都是竞争者。
知己知彼才能百战百胜嘛。
“没错，这位邵静说的很棒，这首曲子里小节的全休止增添“留白”色彩是一大亮点。”
全曲在演唱部分共有四个小节的全休止，分别在第7、12、17、26小节，都是运用在每个乐句的句末。
【在结构上看，用较明朗的方式把歌词的五个章节区分开来，从音乐的旋律上看，能显现出作曲家音乐创作的个性，把一首艺术歌曲用较通俗的风格体现出来。使每个乐句都能有独立的线条感，句尾的休止犹如是一幅画卷中的“留白”，使乐句描绘的画面多了一份回忆想象的空间。】
“至于另一个了亮点，我也不找人回答了，咱们直接讲完下课。”
【这里真的有图！】
“霖海的这首乐曲的节拍为5/4拍，他在节拍的写作规划中，每小节歌词共有四个字，前三个字以八分音符各占半拍，最后一个字则占三拍半。”
“全曲有歌词演唱的部分共有20个小节，全部都是以这样的节拍时值来进行处理的，这种紧松且密切结合的结构，前面像是滚动的波浪，后面像是泛起的涟漪，一层一层推动着旋律有律动感的发展。
这种做法可以使音乐多了一份神秘感，把原本朴实纯粹的爱情故事描绘的更加浪漫。”
说完这一段，关怀春拿起自己的公文包，右手拍了拍讲台。
“我们下午课程继续，届时我也会讲述我作曲的一些源头，大家注意不要迟到。”
“收到！”
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黎英海、赵季平、林海：中国近现代音乐作曲家。
专著类文献参考：
[1]刘再生.中国古代音乐史简史[M].BJ：人民音乐出版社，2006.5
[2]程俊英译著.诗经[M].上海：上海古籍出版社，2006.8
[3]郭一之.诗词格律浅说[M].AH：AH大学出版社，2010.6
关怀春不急不慢的在黑板上写下了几句诗句：
【关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。】
写完以后，望着台下已经有人陷入了沉思，关怀春和蔼道：“应该已经有人知道我要讲哪首歌曲了吧。”
“关雎嘛。”
萧风身旁的刘睿眀随意道：“很早之前就已经有曲爹挖掘《诗经》了，为关雎作曲最出名的就是那三位曲爹，分别是：黎瑛海、赵季萍、霖海。”
“没错。”
台上的关怀春闻言，投来赞许的目光。
关怀春写下了三位曲爹的名字：【黎瑛海、赵季萍、霖海】
“相信在座的词曲人们、词曲专业的同学们应该对这些作曲家有印象吧……”
“黎瑛海先生出生在上个世纪20年代，是中国物资极为匮乏的时代，也使他受到的正规音乐教育较晚，他的成就是自身的天分和后期极为刻苦的努力换来的。”
“赵季萍先生成长年代的社会发展也并不先进，但他相对较好的家庭环境和父亲艺术上的熏陶，让他在音乐的道路上相对比较容易获取学习资源。”
“霖海是现代音乐派的代表，他的天赋和正统的音乐教育，使他边玩边学，是真正的享受音乐从而创作出独具风格的音乐作品。”
“当然了……
由于每位作曲家对文学思想的理解不同，创作技法的不同等各种因素都会使创作出音乐有着不同的风格，流淌出不一样的韵味。
因此我这次突出讲的是霖海为《关雎》作的曲。”
关怀春拿起手里的u盘插进电脑，点开制作简洁的PPT，准备开始介绍。
萧风则有些好奇的询问一旁的刘睿眀：“诶，霖海这位作曲家厉害吗？”
“？？？”
刘睿眀一脸看傻子一样瞅着身旁的萧风，要不是自己是粉丝，早就抡起板凳了。
“你这话……我还真不知道怎么说，不过听说你是学声乐演唱的，我就饶过你了，下次别开玩笑……”
“那边的两个，聊什么呢，那脸上的小表情很丰富啊。”
关怀春饶有兴趣的望着萧风两人，右手拱了拱：“有什么问题不是说了直接说么，来来来，给我重复一遍。”
“对不起，关教授，我说不出口。”
刘睿眀直接把偶像卖了跑路，直挺挺的站着，双眼一闭。
一副他说的跟我没关系的模样。
萧风也晓得规矩，便将自己的话重复了一遍：“关教授，我问他霖海这位作曲家厉害吗？”
周围原本窃窃私语看笑话的几人闻言纷纷目瞪口呆。
就连台上的关怀春也一时间语塞，不知道该怎么接话。
不过作为曲爹的涵养还是在的，关怀春很快就反应过来，圆话道：“想来这位同学是刚上大学，刚接触作曲？咱们对待新人还是很包容的，呵呵。”
“关爹，我是声乐演唱专业的……”
“噗——”
教室内的人们纷纷面面相觑。
“……”
关怀春：(⊙。⊙)
这小子绝对是特么来捣乱的！
闻言的关怀春面色一紧：“我记得当时推荐来的人里面没有演唱专业的吧，你是混进来的？”
“不不不，您误会了。”萧风连忙摆摆手，示意自己表达有误，道：“我的确是学声乐演唱的，但是我是词曲人。”
众人：？？？
“啊？”
萧风的一番话差点把关怀春的CPU烧了。
“咳咳咳……”轻咳几声，整明白的关怀春示意萧风坐下，缓缓道：“没事的，咱们做音乐的，要沉下气，不知道就当了解了嘛，是不是同学。”
萧风点点头。
……
话题揭过，众人也恢复了正常。
关怀春也不废话，就开始继续讲解起来。
“霖海的这部作品虽是艺术歌曲的体裁形式，但曲调有着通俗音乐的风格，是一部单三部结构的作品。下面的这张图是曲式分析图：”
【可能这里有图？】
“他的这部作品是不再现的单三部曲式结构，5/4拍的节奏风格，这样的作曲手法大胆，但又不失优美。作品音乐的流动性非常强，通过非常规的技法，把音乐内容的真挚情感表现出来。
A段为呈示段，由两句旋律相同的平行乐句组成，每句由5个小节组成。
B段为中段，只有一个乐句，音乐内容是新材料但节奏节拍与A段基本相同。旋律起伏不大主要是在为C段的音乐做铺垫。
C段是整首作品的高潮部分，由两个相同的乐句反复，末句较高的音域波动，既强调了主题又推动了情绪。”
播放着下一张幻灯片，关怀春也感慨道：“霖海是我们华夏现代音乐派的代表，他的天赋很高并且深受正统的音乐教育。
因此，这首作品虽也是民族调式，但凭借现代风格的作曲技法，使整首作品给人感觉空灵深远，旋律收放自如，就像男子对淑女的绵绵情愫，抓不住淑女的芳心又放不下爱慕的执著追求。豪放又不失细腻的旋律，给古典诗歌带来了不一样的色彩。”
“这种对于民乐技法的运用，我也借鉴一二放到了我最近的这部作品中。”
“那关教授您这部作品叫什么啊？”
听到关怀春提及自己下部作曲的事情，议论声再度响起。
关怀春笑眯眯的卖关子：“后面我会说的，现在我们继续讲解！”
“那么我们下面放一张图片，咱们对比一下，说一说这首霖海的《关雎》有什么突出的特点？”
说着，关教授打开下一张幻灯片。
【或许这里真有图？】
不过这次，就没什么人有动静了，纷纷开始沉思。
萧风同样有些苦恼。
对他这个唯一一个半吊子水的潜水员，对于作曲上的见解，他还真没在座的一众人专业。
过了好一会儿，之前坐在第一排的学员来了一嘴：“是因为留白处理吗？”
“对，很好！”
关怀春意外的望着这名女青年：“姑娘，你怎么称呼？”
“邵静！”
关怀春听到这个名字，愣了两秒，不确定道：“你是声纳唱片的那个邵静？”
邵静“对！”
“哦~”关怀春了然，点点头：“你老师是我熟人，代我向他问好。”
邵静微微颔首。
萧风当听到声纳唱片的时候就抬起头，仔细打量了一番这名青年词曲人。
大家都是竞争者。
知己知彼才能百战百胜嘛。
“没错，这位邵静说的很棒，这首曲子里小节的全休止增添“留白”色彩是一大亮点。”
全曲在演唱部分共有四个小节的全休止，分别在第7、12、17、26小节，都是运用在每个乐句的句末。
【在结构上看，用较明朗的方式把歌词的五个章节区分开来，从音乐的旋律上看，能显现出作曲家音乐创作的个性，把一首艺术歌曲用较通俗的风格体现出来。使每个乐句都能有独立的线条感，句尾的休止犹如是一幅画卷中的“留白”，使乐句描绘的画面多了一份回忆想象的空间。】
“至于另一个了亮点，我也不找人回答了，咱们直接讲完下课。”
【这里真的有图！】
“霖海的这首乐曲的节拍为5/4拍，他在节拍的写作规划中，每小节歌词共有四个字，前三个字以八分音符各占半拍，最后一个字则占三拍半。”
“全曲有歌词演唱的部分共有20个小节，全部都是以这样的节拍时值来进行处理的，这种紧松且密切结合的结构，前面像是滚动的波浪，后面像是泛起的涟漪，一层一层推动着旋律有律动感的发展。
这种做法可以使音乐多了一份神秘感，把原本朴实纯粹的爱情故事描绘的更加浪漫。”
说完这一段，关怀春拿起自己的公文包，右手拍了拍讲台。
“我们下午课程继续，届时我也会讲述我作曲的一些源头，大家注意不要迟到。”
“收到！”
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黎英海、赵季平、林海：中国近现代音乐作曲家。
专著类文献参考：
[1]刘再生.中国古代音乐史简史[M].BJ：人民音乐出版社，2006.5
[2]程俊英译著.诗经[M].上海：上海古籍出版社，2006.8
[3]郭一之.诗词格律浅说[M].AH：AH大学出版社，2010.6
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