第七十七章 电影剪辑
莱恩和史蒂文先观看了《失孤》的样片。
很巧妙的是，电影的开头是英国伦敦，男主让妻子逃难的场景，这也是这部电影最后拍摄的剧情。
其中播放到男主妻子带着孩子准备坐船离开时，码头上人潮汹涌，大家都抢着上船，不时有人掉落海水中。
“这里的剧情需要的群演太多，场面很不好控制，当时我让摄影组分开随意拍摄，你觉得呈现出来的效果怎么样。”
莱恩听的出来史蒂文还是很满意这段拍摄的，点点头，
“方法很不错，完全体现出了人们在逃难时的慌乱效果。”
史蒂文听到想听的，还想张嘴说什么，打板声响起，开始播放了下一条。
……
暗黑的环境里，莱恩看着电影拍摄的一条又一条，轮到自己的角色出场时，莱恩有些不想继续看了。
感觉挺折磨人的，表演时察觉不到，看的时候能给自己的表演挑出各种毛病，想改也改不了。
虽然看不清史蒂文的表情也没听到声音，但莱恩就是感觉他在笑。
似乎知道莱恩在观察自己，史蒂文宽慰了一句，
“还没经过后期制作，放心，你的演技相比其他人很不错了。”
一般来说，电影的后期制作包括三大方面。
组接镜头，也就是平时大家口中的剪辑；特效的制作，分视觉特效和声音特效，视觉比如说镜头的特殊转场效果，淡入淡出，以及圈出圈入等；音效比较典型的例子像垂直蒙太奇。
最后就是电影配乐。
看完了样片，莱恩感觉还不错，不过今天也到此为止了，史蒂文让莱恩明天早点来参与电影的后期制作。
……
“还有吗？”
“没了，刚才就是最后一卷了。”
莱恩伸了个无声的懒腰，这一周都在剪辑室里和两个同事一起给电影做着音画同步。
还在电影大多都是单机拍摄，画面和声音比较容易匹配。
只有最初登船和最后女主火葬自己的镜头是双机拍摄，处理起来比较麻烦。
1925年入行的资深剪辑师托尼·马蒂内利，是史蒂文的老朋友。
他和史蒂文在一旁的剪辑机上工作好几天了，他们并没有等莱恩他们完全完成音画同步，而是等一部分影片完成了音画同步，就开始了剪辑。
莱恩观察到史蒂文这几天日夜不停地听着电影配乐(以便根据音乐来剪辑)。
他有一个留声机，他带来了所有这些每分钟33转的唱片。
他会边听边看自己拍摄的电影，可以就这么一整夜走来走去。
这让莱恩感觉史蒂文是个完美主义者。
莱恩凑了过去，现在数字时代还没到来，电影剪辑还是手工剪辑。
呈现在莱恩面前的剪辑机更像是一台缝纫机，坐落在地上，齿轮转动时发出隆隆的响声，配上刺喇喇的卷片声，像是一头巨兽。
史蒂文就站在莱恩身前低头沉思，剪辑师托尼坐在一旁等着史蒂文下决定。
托尼是个和蔼可亲的老人，史蒂文指挥托尼把刚才的镜头换一条胶片，莱恩走上去帮着托尼搬运胶片，学着把电影胶片和录音磁带装上机器，卡好榫扣。
史蒂文把开关拨到前进档，然后踩下了一个踏板。
“隆隆隆.....喀喇喇.....”
缝纫....呃剪辑机开动起来，莱恩听到了打板的声音，史蒂文紧盯机器上方的一小块毛玻璃，里面是胶片的投影。
莱恩也跟着看，但理解不了史蒂文在看什么。
只见他紧紧盯着毛玻璃屏幕，踩下停止踏板。然后打开一个舱盖，用水笔在胶片上做了个记号。
“你来看看”，
说着莱恩让开身位托尼，托尼上前，把开关拨到倒档，倒完片子，再把开关打正，然后踩下开始踏板。
“啪!”
托尼也踩下停止，打开舱盖，然后摇动手柄，前后找了几格，看到了史蒂文做的标记。
这让莱恩意识到他们两个的判断一样，
“行了，莱恩，把切下来的胶片收起来，然后记录下编号。”
史蒂文教着莱恩工作，莱恩赶忙上前，把切掉的胶片和录音，用塑料袋子仔细的装起来，然后拿了桌上一个大大的工作本，记下切口的编号，把剪下的胶片和录音带，按照顺序放在存档箱子里。
用来剪辑的胶片，是洗印厂特别洗印的，每一格上都有一个唯一的编号，这些被剪下来的胶片和录音带，都需要仔细的记录和保存。
剪辑助理的工作就是这么枯燥乏味。莱恩看不懂史蒂文为什么做这样的剪辑?为什么在这里下剪刀，而不是那边?
他只能把剪掉的那些胶片存档，感觉像是一个验尸官。
又工作了几个小时，颇感无趣，莱恩给自己泡了一杯香喷喷的红茶。
红茶的香味吸引了史蒂文和托尼，两人都了看过来。
于是莱恩去拿了几个一次性纸杯子，给剪辑室里每个人都倒了一杯，众人趁机坐下来休息。
“莱恩，新工作感觉怎么样?”
史蒂文边喝红茶边笑着问道。
莱恩耸耸肩，
“我感觉被你骗了，你让我过来是想节省一个人工的开支。”
这当然是莱恩在开玩笑，
“我理解不了刚才的剪辑。”
“哈哈，很简单。”
史蒂文放下杯子，拉起莱恩走到剪辑机前，“你看这里。”
然后一把打开了开关。
莱恩把脑袋凑上前，正好看到观察窗口上的毛玻璃，映照出电影胶片的画面，就像一个小电视。
同步的声音通过磁头读取，转换成电信号，在扬声器里还原为声音。
“然后踩这里，”
史蒂文指点莱恩去踩停止踏板。
“啪”，毛玻璃上的影像定格。
然后史蒂文打开了机器中间的一扇小窗户，
“这一格，刚好就是你在毛玻璃上看到的那一格。”
莱恩弯腰对比了一下两个画面。
“然后你就用水笔做个记号，”
史蒂文拉过铡刀，示意给莱恩看，
“只要按下去，胶片就被切断了，连带这边的录音磁带，也被切断在同一处。”
“这就是你之前音画同步工作的意义，我们剪辑起来只需要看画面，而不用去管声音。或者反过来也一样。”
莱恩频频点头，然后自顾自的又试了几次。
这机器设计的挺巧妙的，人站在旁边，眼睛正好对准毛玻璃，脚下就是起停两个踏板，和汽车的油门和刹车差不多。
“你学的很快，剪断的片子，再和要接上的地方用连接器，你已经会用了。”
“这两头的胶片编号都要记录。”剪辑师托尼说道。
莱恩拿过工作记录本，上前抄下了编号。
喝完红茶，导演史蒂文，和剪辑师托尼，加上莱恩，开始剪辑了工作。
史蒂文和托尼前前后后的不断放片子，然后商议出一个剪辑点，剪断了让莱恩上前记录，三人配合逐渐默契。
不过剪辑工作的效率并没有增加多少。剪辑是典型的慢工出细活，每做一个决定，都要前前后后的反复观看，讨论。
有时已经剪好的地方，后来发现不妥，又要把剪掉的片段拿出来接上，再重新剪辑。
每到这种时候，莱恩就上前，小心的揭开剪辑点上的透明胶带，再查阅工作记录，找到被剪掉的片段，再用透明胶带，把胶片和录音带复原。
这样反反复复，一天过去，史蒂文也就剪了二十几个镜头，而且史蒂文还称他的效率已经很高了。
莱恩算了算时间，一部电影100分钟剧情，需要四五百个镜头，全部剪辑完得一个月，加上其它后期制作，整部电影全部搞定得要两三个月时间。
这让莱恩不禁想到港片，它是怎么知道十几天完成一部电影的？
很巧妙的是，电影的开头是英国伦敦，男主让妻子逃难的场景，这也是这部电影最后拍摄的剧情。
其中播放到男主妻子带着孩子准备坐船离开时，码头上人潮汹涌，大家都抢着上船，不时有人掉落海水中。
“这里的剧情需要的群演太多，场面很不好控制，当时我让摄影组分开随意拍摄，你觉得呈现出来的效果怎么样。”
莱恩听的出来史蒂文还是很满意这段拍摄的，点点头，
“方法很不错，完全体现出了人们在逃难时的慌乱效果。”
史蒂文听到想听的，还想张嘴说什么，打板声响起，开始播放了下一条。
……
暗黑的环境里，莱恩看着电影拍摄的一条又一条，轮到自己的角色出场时，莱恩有些不想继续看了。
感觉挺折磨人的，表演时察觉不到，看的时候能给自己的表演挑出各种毛病，想改也改不了。
虽然看不清史蒂文的表情也没听到声音，但莱恩就是感觉他在笑。
似乎知道莱恩在观察自己，史蒂文宽慰了一句，
“还没经过后期制作，放心，你的演技相比其他人很不错了。”
一般来说，电影的后期制作包括三大方面。
组接镜头，也就是平时大家口中的剪辑；特效的制作，分视觉特效和声音特效，视觉比如说镜头的特殊转场效果，淡入淡出，以及圈出圈入等；音效比较典型的例子像垂直蒙太奇。
最后就是电影配乐。
看完了样片，莱恩感觉还不错，不过今天也到此为止了，史蒂文让莱恩明天早点来参与电影的后期制作。
……
“还有吗？”
“没了，刚才就是最后一卷了。”
莱恩伸了个无声的懒腰，这一周都在剪辑室里和两个同事一起给电影做着音画同步。
还在电影大多都是单机拍摄，画面和声音比较容易匹配。
只有最初登船和最后女主火葬自己的镜头是双机拍摄，处理起来比较麻烦。
1925年入行的资深剪辑师托尼·马蒂内利，是史蒂文的老朋友。
他和史蒂文在一旁的剪辑机上工作好几天了，他们并没有等莱恩他们完全完成音画同步，而是等一部分影片完成了音画同步，就开始了剪辑。
莱恩观察到史蒂文这几天日夜不停地听着电影配乐(以便根据音乐来剪辑)。
他有一个留声机，他带来了所有这些每分钟33转的唱片。
他会边听边看自己拍摄的电影，可以就这么一整夜走来走去。
这让莱恩感觉史蒂文是个完美主义者。
莱恩凑了过去，现在数字时代还没到来，电影剪辑还是手工剪辑。
呈现在莱恩面前的剪辑机更像是一台缝纫机，坐落在地上，齿轮转动时发出隆隆的响声，配上刺喇喇的卷片声，像是一头巨兽。
史蒂文就站在莱恩身前低头沉思，剪辑师托尼坐在一旁等着史蒂文下决定。
托尼是个和蔼可亲的老人，史蒂文指挥托尼把刚才的镜头换一条胶片，莱恩走上去帮着托尼搬运胶片，学着把电影胶片和录音磁带装上机器，卡好榫扣。
史蒂文把开关拨到前进档，然后踩下了一个踏板。
“隆隆隆.....喀喇喇.....”
缝纫....呃剪辑机开动起来，莱恩听到了打板的声音，史蒂文紧盯机器上方的一小块毛玻璃，里面是胶片的投影。
莱恩也跟着看，但理解不了史蒂文在看什么。
只见他紧紧盯着毛玻璃屏幕，踩下停止踏板。然后打开一个舱盖，用水笔在胶片上做了个记号。
“你来看看”，
说着莱恩让开身位托尼，托尼上前，把开关拨到倒档，倒完片子，再把开关打正，然后踩下开始踏板。
“啪!”
托尼也踩下停止，打开舱盖，然后摇动手柄，前后找了几格，看到了史蒂文做的标记。
这让莱恩意识到他们两个的判断一样，
“行了，莱恩，把切下来的胶片收起来，然后记录下编号。”
史蒂文教着莱恩工作，莱恩赶忙上前，把切掉的胶片和录音，用塑料袋子仔细的装起来，然后拿了桌上一个大大的工作本，记下切口的编号，把剪下的胶片和录音带，按照顺序放在存档箱子里。
用来剪辑的胶片，是洗印厂特别洗印的，每一格上都有一个唯一的编号，这些被剪下来的胶片和录音带，都需要仔细的记录和保存。
剪辑助理的工作就是这么枯燥乏味。莱恩看不懂史蒂文为什么做这样的剪辑?为什么在这里下剪刀，而不是那边?
他只能把剪掉的那些胶片存档，感觉像是一个验尸官。
又工作了几个小时，颇感无趣，莱恩给自己泡了一杯香喷喷的红茶。
红茶的香味吸引了史蒂文和托尼，两人都了看过来。
于是莱恩去拿了几个一次性纸杯子，给剪辑室里每个人都倒了一杯，众人趁机坐下来休息。
“莱恩，新工作感觉怎么样?”
史蒂文边喝红茶边笑着问道。
莱恩耸耸肩，
“我感觉被你骗了，你让我过来是想节省一个人工的开支。”
这当然是莱恩在开玩笑，
“我理解不了刚才的剪辑。”
“哈哈，很简单。”
史蒂文放下杯子，拉起莱恩走到剪辑机前，“你看这里。”
然后一把打开了开关。
莱恩把脑袋凑上前，正好看到观察窗口上的毛玻璃，映照出电影胶片的画面，就像一个小电视。
同步的声音通过磁头读取，转换成电信号，在扬声器里还原为声音。
“然后踩这里，”
史蒂文指点莱恩去踩停止踏板。
“啪”，毛玻璃上的影像定格。
然后史蒂文打开了机器中间的一扇小窗户，
“这一格，刚好就是你在毛玻璃上看到的那一格。”
莱恩弯腰对比了一下两个画面。
“然后你就用水笔做个记号，”
史蒂文拉过铡刀，示意给莱恩看，
“只要按下去，胶片就被切断了，连带这边的录音磁带，也被切断在同一处。”
“这就是你之前音画同步工作的意义，我们剪辑起来只需要看画面，而不用去管声音。或者反过来也一样。”
莱恩频频点头，然后自顾自的又试了几次。
这机器设计的挺巧妙的，人站在旁边，眼睛正好对准毛玻璃，脚下就是起停两个踏板，和汽车的油门和刹车差不多。
“你学的很快，剪断的片子，再和要接上的地方用连接器，你已经会用了。”
“这两头的胶片编号都要记录。”剪辑师托尼说道。
莱恩拿过工作记录本，上前抄下了编号。
喝完红茶，导演史蒂文，和剪辑师托尼，加上莱恩，开始剪辑了工作。
史蒂文和托尼前前后后的不断放片子，然后商议出一个剪辑点，剪断了让莱恩上前记录，三人配合逐渐默契。
不过剪辑工作的效率并没有增加多少。剪辑是典型的慢工出细活，每做一个决定，都要前前后后的反复观看，讨论。
有时已经剪好的地方，后来发现不妥，又要把剪掉的片段拿出来接上，再重新剪辑。
每到这种时候，莱恩就上前，小心的揭开剪辑点上的透明胶带，再查阅工作记录，找到被剪掉的片段，再用透明胶带，把胶片和录音带复原。
这样反反复复，一天过去，史蒂文也就剪了二十几个镜头，而且史蒂文还称他的效率已经很高了。
莱恩算了算时间，一部电影100分钟剧情，需要四五百个镜头，全部剪辑完得一个月，加上其它后期制作，整部电影全部搞定得要两三个月时间。
这让莱恩不禁想到港片，它是怎么知道十几天完成一部电影的？
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