第十三章
“好了，我看了大家设计的侦探，基本上都很棒，已经阶段性地完成了任务。不过，”
尺八慢慢地说道，
“这还只是走出了创作的第一步，后来的路还长着呢。”
孩子们面面相觑，等着尺八把话继续说下去。
“那么今天，我们将继续侦探小说课的第二节——诡计。”
液晶电视屏幕上切换成了一个电影的凶案现场画面。
一个人俯身倒在了血泊中，周围的背景是黑色的，上面用花体写着两个白色的大字。
诡计。
“有没有同学能告诉我，什么叫诡计？”尺八问道。
周慧颖举手。
“慧颖，你说。”
“诡计就是计谋。”
“谁的计谋？”
“凶手的。凶手杀人时的计谋。”
“说的不错。”尺八示意周慧颖坐下来，“所谓诡计，就是欺骗的计谋，英文叫trick。
放在侦探小说里，简单来说，就是凶手作案手法的设计，或者说，故事谜团的设置。
接下来的问题是，凶手为什么要设计诡计吗？”
“当然是不想让警察查出来啦。”王昊辰不屑地说道，好像这是一个相当弱智的问题似的。
“没错，那我们写侦探小说，为什么要设计谜团呢？”
没有人回答。
尺八看着徐子琪，后者吐了吐舌头，不知道怎么回答。
“其实没大家想的那么复杂，当然是为了让故事更吸引人了。”
尺八顿了一下。
“这里我多说一句，写侦探小说有一个重要的前提，就是心里要有读者。
我们是为了取悦读者而写的。
读者高兴了，我们就高兴了。
对吧，这也是通俗小说和严肃小说最大的区别。
严肃小说只要对自己负责就好，而通俗小说则是要对读者负责……”
“老师，什么是严肃小说？”一直没说话的小朋友毛子豪说道，“是不是读了会让人很严肃？”
“呃……倒也可以这么说。”尺八说道，“好啦，下面我们开始上课。”
液晶电视上的画面更换，变成了一张图表。
尺八微微侧身，看着屏幕。
“以下呢，是我个人总结的有关侦探小说的八条经典诡计模式，大家可以看一下。”
•暴风雪模式（代表作品《无人生还》，作者：阿加莎·克里斯蒂）
•密室（代表作品《三口棺材》，作者：约翰·狄克森·卡尔——密室之王）
•不在场证明或者时刻表诡计（代表作品《圣女的救济》，作者：东野圭吾）
•关于凶器的诡计（代表作品《名侦探柯南》中某一集，冰锥的设计）
•身份的诡计（代表作品《双曲线杀人案》，作者：西村京太郎）
•叙述性诡计（代表作品《你好，李焕英》）
•字谜游戏（代表作品《达芬奇密码》，作者：丹·布朗）
•物理性诡计（代表作品《斜屋犯罪》作者：岛田庄司）
“诡计模式可能不止这八条，但这些基本上算是比较经典的了。我一一给大家介绍一下。
暴风雪模式，其实又叫孤岛模式，通常指的是一群人被困在某个地方，与外界切断了联系，然后这群中不断有人死去。
其中有一个侦探，开始破案，最后发现，凶手就在这群人中间。
这里面我推荐大家去看阿婆的代表作《无人生还》，看完就可以理解了。”
“阿婆？”
“哦，阿婆就是阿加莎·克里斯蒂，她是历史上最著名的侦探小说女王，英国人。
她写了很多书，还记得我们第一节课讲侦探的时候，提到的那个大侦探波洛吗？就是她的人物。
除此之外，她还创作的名侦探有马普尔小姐，以及一些中短篇故事，包括舞台剧剧本，总之非常厉害。”
“老师，《三口棺材》是什么书，听起来有点吓人。”
“哦，这是被称为’密室之王’的约翰·狄克森·卡尔的代表作。
什么叫密室呢，就是凶案现场房门紧闭，窗户也从里面锁死，从外面进不去，但死者却死在里面，凶手不翼而飞了。
凶手到底是怎么做到杀完人之后、消失在空气中的呢，这就是密室诡计。
密室也是推理小说中运用最多的诡计了。”
“明白了。确实挺诡异的。”
“不在场证明不需要解释了吧？死者遇害时，嫌疑人并不在现场，甚至在千里之外，如果确定他是凶手的话，那么他又是如何制造不在场证明的呢？”
“太玄乎了。”
“其实没那么玄乎，都是智力游戏，你们多看几本侦探小说就知道了。
第四条，凶器的诡计。大家都看过《名侦探柯南》的动画片吧？”
下面只有徐子琪举起了手。
“不会把，你们大部分连柯南都没看过？”
“我妈都不让我看电视。”王昊辰说道。
“那你呢，周慧颖？”
“我每天功课忙得要死，没功夫看。”
“好吧。”尺八没有问毛子豪，因为后者已经把脸撇到一旁去了。
“柯南里有一集，说的是凶手用了一种冰锥杀人。
杀完人之后，冰融化了，不见了，凶器也就自然消失不见了。
这就是所谓的凶器之谜。
要知道，通常找不到凶器，很多案件就无法结案，也无法找出最终的凶手。”
众人点点头。
“好了，下一条，身份的诡计。通常指的是交换身份作案，一个人做了案，却显示是另一个人。”
“这怎么可能？”
“当然可能，比方说，西村京太郎的《双曲线杀人案》，他采用的是双胞胎作案的手法……”
“双胞胎？”
“对，利用相同的样貌制造时间差。这样一来，就完全把故事中的警察耍得团团转了。”
“原来是这样啊。”
“好了，第六条，叙述性诡计……”
“老师，等一下。你上面写的《你好，李焕英》我看过，是个喜剧片，不是一个侦探故事啊。”
“没错，这虽然不是一个侦探故事，但确实是一个典型叙述性诡计。
我们在看故事的过程中，一直都以为李焕英那个角色不知道穿越过来的女儿的身份，但事实上她一早就知道，甚至是一起穿越回来的，只是故意不说，最后才反转过来，给观众一个震撼。
所谓叙述性诡计，简单来说，就是作者或者说编剧，有意地隐瞒了某些线索和信息，引导读者或者观众进入一个错误的叙事里，然后最后再把这个信息突然翻出来，形成故事的大反转，给读者以震撼的感觉。”
“啊，这个不难啊，我应该可以。”王昊辰说。
“你可别小看这种手法哦，也是不容易的。记住，玩归玩，但一定要做得合情合理，否则读者就会以为你在捉弄他们，这样很不好，会被骂死的。”
大家似懂非懂地点了点头。
“继续。第七条，字谜游戏。这个比较好理解吧。”
“就是出题猜谜呗。”
“对，通常是凶手犯罪之后故意留下线索，跟侦探玩游戏。
侦探要破解了这些谜题，才有可能接近真相，抓到凶手，但也可能不知不觉落入了凶手所设置的陷阱中。
比如阿婆的《ABC谋杀案》。
当然，这个谜题可能是死者临死前留下的，侦探需要解谜才能破案。
这里面比较典型的是丹·布朗的《达芬奇密码》。”
“那最后一条，物理性诡计呢？”
“最后一条对于我们目前而言其实是最难的，但也是最硬核的诡计。
简单点说，就是利用物理性材料，或者说真实的物体，进行诡计设计。
比方说日本新本格大师岛田庄司的《斜屋犯罪》，他就是用了一招大家想都想不到的办法。”
“是什么？”
“不能说，说了就剧透了。但基本上是一种现实中不太可能发生的方式。”
“什么？这样也行？”
“所以叫新本格嘛。在新本格中，诡计的新奇是最重要的，至于现实逻辑嘛，哪怕不太合理也没关系。”
大家听了彻底懵了。
“这个关于推理小说的流派，我以后再跟大家说。
现在，大家差不多知道一些诡计的设计模式了。
为了让大家活跃一下头脑，我出几道题给大家猜一下，看看究竟是用了什么诡计犯罪的。请听好。”
电视屏幕变换。
“第一题，话说城里赫赫有名的富翁朱刚烈，最近得了忧郁症。忽然某天，这位富翁提出他要独自去岛度假。他让自己的私人飞机驾驶员李天峰驾驶直升机，送他去A岛……”
五道题之后，气氛开始活跃起来。
大家对这种猜题的游戏还挺开心的。
“怎么样？大家现在有兴趣给自己的侦探小说设计诡计吗？”
“有！”孩子们异口同声，兴奋不已。
“那好，今天的写作内容，就是：给你的侦探小说设计一个诡计。
具体怎么设计呢，我给大家一些提示——
第一，选择一个诡计类别，上面我提到了八种，当然也许更多，你找准一种模式去设计就可以，不用太多，多了反而会混乱；
第二，利用大家自己的想象力去想一个华丽的谜面。这个谜面呢，听上去越不可思议、越难以办到、越独特，就越好；
第三，给侦探或者读者设置解密的障碍，不要太明显，但一定要山路十八弯，要记住，这就跟魔术一样，越是难猜，读者反而越开心，侦探反而越兴奋。
第四，想一个出乎意料的谜底。不过要记住，暂时先不要把这个谜底揭示出来，你们自己心理知道就好了。
因为，这个谜底需要读者跟着侦探一起去探秘的，那是我们下节课要讲的内容。知道了吗？”
“知道了。”
“那么，下课吧！”
尺八刚要收拾东西，下面有人喊了一句。
“老师，等一下！”
“怎么了？”
是周慧颖。
“我想问一下，你的那个小说《舞》的诡计是什么？”
尺八看着周慧颖。
“我是说，如果故事中那个赵元成是被冤枉的，那么，凶手究竟是设计了一个怎样的诡异才能让警察也看不出来？”
“这个问题，我也不知道。”
“你也不知道？”
“嗯，这个问题可能需要那个侦探——蒋健去查出来。”
“可是他后来没查了呀。”
“是的，但他会查的，我之前说的只是故事的开始。他马上就要查起来了。”
“什么时候？”
“很快，也许就是现在吧。也许他已经在查了。”
说完，尺八准备离开。
“老师，我还有一个问题！”
“说。”
“你说这是你写的一个小说，但我怎么听起来好像是真实的。
这么说吧，如果是小说的话，你作为作者，难道不知道凶手的诡计是什么吗？
而你说不知道，说明这个案子是真实的，你就是那个被冤枉的赵元成，对吗？”
周慧颖一口气把自己心中的疑惑都说了出来。
其他三个本来准备要离开的同学也站住了，大家一起看着尺八老师，期望得到一个答案。
空气凝滞了那么片刻。
突然，尺八笑了。
“不，那就是一个小说，你想多了。
我当然知道凶手的诡计是什么，但我现在不能告诉你们。
我只能这么说，蒋健不知道这个诡计是什么。
作为故事中的人物，他必须自己去想明白这个问题，而不是由作为作者的我的上帝之手去操控他。”
“人物自己想明白？”
大家完全懵了。
“你们以后会知道我在说什么的。”
说完，尺八头也不回地走出了教室。
尺八慢慢地说道，
“这还只是走出了创作的第一步，后来的路还长着呢。”
孩子们面面相觑，等着尺八把话继续说下去。
“那么今天，我们将继续侦探小说课的第二节——诡计。”
液晶电视屏幕上切换成了一个电影的凶案现场画面。
一个人俯身倒在了血泊中，周围的背景是黑色的，上面用花体写着两个白色的大字。
诡计。
“有没有同学能告诉我，什么叫诡计？”尺八问道。
周慧颖举手。
“慧颖，你说。”
“诡计就是计谋。”
“谁的计谋？”
“凶手的。凶手杀人时的计谋。”
“说的不错。”尺八示意周慧颖坐下来，“所谓诡计，就是欺骗的计谋，英文叫trick。
放在侦探小说里，简单来说，就是凶手作案手法的设计，或者说，故事谜团的设置。
接下来的问题是，凶手为什么要设计诡计吗？”
“当然是不想让警察查出来啦。”王昊辰不屑地说道，好像这是一个相当弱智的问题似的。
“没错，那我们写侦探小说，为什么要设计谜团呢？”
没有人回答。
尺八看着徐子琪，后者吐了吐舌头，不知道怎么回答。
“其实没大家想的那么复杂，当然是为了让故事更吸引人了。”
尺八顿了一下。
“这里我多说一句，写侦探小说有一个重要的前提，就是心里要有读者。
我们是为了取悦读者而写的。
读者高兴了，我们就高兴了。
对吧，这也是通俗小说和严肃小说最大的区别。
严肃小说只要对自己负责就好，而通俗小说则是要对读者负责……”
“老师，什么是严肃小说？”一直没说话的小朋友毛子豪说道，“是不是读了会让人很严肃？”
“呃……倒也可以这么说。”尺八说道，“好啦，下面我们开始上课。”
液晶电视上的画面更换，变成了一张图表。
尺八微微侧身，看着屏幕。
“以下呢，是我个人总结的有关侦探小说的八条经典诡计模式，大家可以看一下。”
•暴风雪模式（代表作品《无人生还》，作者：阿加莎·克里斯蒂）
•密室（代表作品《三口棺材》，作者：约翰·狄克森·卡尔——密室之王）
•不在场证明或者时刻表诡计（代表作品《圣女的救济》，作者：东野圭吾）
•关于凶器的诡计（代表作品《名侦探柯南》中某一集，冰锥的设计）
•身份的诡计（代表作品《双曲线杀人案》，作者：西村京太郎）
•叙述性诡计（代表作品《你好，李焕英》）
•字谜游戏（代表作品《达芬奇密码》，作者：丹·布朗）
•物理性诡计（代表作品《斜屋犯罪》作者：岛田庄司）
“诡计模式可能不止这八条，但这些基本上算是比较经典的了。我一一给大家介绍一下。
暴风雪模式，其实又叫孤岛模式，通常指的是一群人被困在某个地方，与外界切断了联系，然后这群中不断有人死去。
其中有一个侦探，开始破案，最后发现，凶手就在这群人中间。
这里面我推荐大家去看阿婆的代表作《无人生还》，看完就可以理解了。”
“阿婆？”
“哦，阿婆就是阿加莎·克里斯蒂，她是历史上最著名的侦探小说女王，英国人。
她写了很多书，还记得我们第一节课讲侦探的时候，提到的那个大侦探波洛吗？就是她的人物。
除此之外，她还创作的名侦探有马普尔小姐，以及一些中短篇故事，包括舞台剧剧本，总之非常厉害。”
“老师，《三口棺材》是什么书，听起来有点吓人。”
“哦，这是被称为’密室之王’的约翰·狄克森·卡尔的代表作。
什么叫密室呢，就是凶案现场房门紧闭，窗户也从里面锁死，从外面进不去，但死者却死在里面，凶手不翼而飞了。
凶手到底是怎么做到杀完人之后、消失在空气中的呢，这就是密室诡计。
密室也是推理小说中运用最多的诡计了。”
“明白了。确实挺诡异的。”
“不在场证明不需要解释了吧？死者遇害时，嫌疑人并不在现场，甚至在千里之外，如果确定他是凶手的话，那么他又是如何制造不在场证明的呢？”
“太玄乎了。”
“其实没那么玄乎，都是智力游戏，你们多看几本侦探小说就知道了。
第四条，凶器的诡计。大家都看过《名侦探柯南》的动画片吧？”
下面只有徐子琪举起了手。
“不会把，你们大部分连柯南都没看过？”
“我妈都不让我看电视。”王昊辰说道。
“那你呢，周慧颖？”
“我每天功课忙得要死，没功夫看。”
“好吧。”尺八没有问毛子豪，因为后者已经把脸撇到一旁去了。
“柯南里有一集，说的是凶手用了一种冰锥杀人。
杀完人之后，冰融化了，不见了，凶器也就自然消失不见了。
这就是所谓的凶器之谜。
要知道，通常找不到凶器，很多案件就无法结案，也无法找出最终的凶手。”
众人点点头。
“好了，下一条，身份的诡计。通常指的是交换身份作案，一个人做了案，却显示是另一个人。”
“这怎么可能？”
“当然可能，比方说，西村京太郎的《双曲线杀人案》，他采用的是双胞胎作案的手法……”
“双胞胎？”
“对，利用相同的样貌制造时间差。这样一来，就完全把故事中的警察耍得团团转了。”
“原来是这样啊。”
“好了，第六条，叙述性诡计……”
“老师，等一下。你上面写的《你好，李焕英》我看过，是个喜剧片，不是一个侦探故事啊。”
“没错，这虽然不是一个侦探故事，但确实是一个典型叙述性诡计。
我们在看故事的过程中，一直都以为李焕英那个角色不知道穿越过来的女儿的身份，但事实上她一早就知道，甚至是一起穿越回来的，只是故意不说，最后才反转过来，给观众一个震撼。
所谓叙述性诡计，简单来说，就是作者或者说编剧，有意地隐瞒了某些线索和信息，引导读者或者观众进入一个错误的叙事里，然后最后再把这个信息突然翻出来，形成故事的大反转，给读者以震撼的感觉。”
“啊，这个不难啊，我应该可以。”王昊辰说。
“你可别小看这种手法哦，也是不容易的。记住，玩归玩，但一定要做得合情合理，否则读者就会以为你在捉弄他们，这样很不好，会被骂死的。”
大家似懂非懂地点了点头。
“继续。第七条，字谜游戏。这个比较好理解吧。”
“就是出题猜谜呗。”
“对，通常是凶手犯罪之后故意留下线索，跟侦探玩游戏。
侦探要破解了这些谜题，才有可能接近真相，抓到凶手，但也可能不知不觉落入了凶手所设置的陷阱中。
比如阿婆的《ABC谋杀案》。
当然，这个谜题可能是死者临死前留下的，侦探需要解谜才能破案。
这里面比较典型的是丹·布朗的《达芬奇密码》。”
“那最后一条，物理性诡计呢？”
“最后一条对于我们目前而言其实是最难的，但也是最硬核的诡计。
简单点说，就是利用物理性材料，或者说真实的物体，进行诡计设计。
比方说日本新本格大师岛田庄司的《斜屋犯罪》，他就是用了一招大家想都想不到的办法。”
“是什么？”
“不能说，说了就剧透了。但基本上是一种现实中不太可能发生的方式。”
“什么？这样也行？”
“所以叫新本格嘛。在新本格中，诡计的新奇是最重要的，至于现实逻辑嘛，哪怕不太合理也没关系。”
大家听了彻底懵了。
“这个关于推理小说的流派，我以后再跟大家说。
现在，大家差不多知道一些诡计的设计模式了。
为了让大家活跃一下头脑，我出几道题给大家猜一下，看看究竟是用了什么诡计犯罪的。请听好。”
电视屏幕变换。
“第一题，话说城里赫赫有名的富翁朱刚烈，最近得了忧郁症。忽然某天，这位富翁提出他要独自去岛度假。他让自己的私人飞机驾驶员李天峰驾驶直升机，送他去A岛……”
五道题之后，气氛开始活跃起来。
大家对这种猜题的游戏还挺开心的。
“怎么样？大家现在有兴趣给自己的侦探小说设计诡计吗？”
“有！”孩子们异口同声，兴奋不已。
“那好，今天的写作内容，就是：给你的侦探小说设计一个诡计。
具体怎么设计呢，我给大家一些提示——
第一，选择一个诡计类别，上面我提到了八种，当然也许更多，你找准一种模式去设计就可以，不用太多，多了反而会混乱；
第二，利用大家自己的想象力去想一个华丽的谜面。这个谜面呢，听上去越不可思议、越难以办到、越独特，就越好；
第三，给侦探或者读者设置解密的障碍，不要太明显，但一定要山路十八弯，要记住，这就跟魔术一样，越是难猜，读者反而越开心，侦探反而越兴奋。
第四，想一个出乎意料的谜底。不过要记住，暂时先不要把这个谜底揭示出来，你们自己心理知道就好了。
因为，这个谜底需要读者跟着侦探一起去探秘的，那是我们下节课要讲的内容。知道了吗？”
“知道了。”
“那么，下课吧！”
尺八刚要收拾东西，下面有人喊了一句。
“老师，等一下！”
“怎么了？”
是周慧颖。
“我想问一下，你的那个小说《舞》的诡计是什么？”
尺八看着周慧颖。
“我是说，如果故事中那个赵元成是被冤枉的，那么，凶手究竟是设计了一个怎样的诡异才能让警察也看不出来？”
“这个问题，我也不知道。”
“你也不知道？”
“嗯，这个问题可能需要那个侦探——蒋健去查出来。”
“可是他后来没查了呀。”
“是的，但他会查的，我之前说的只是故事的开始。他马上就要查起来了。”
“什么时候？”
“很快，也许就是现在吧。也许他已经在查了。”
说完，尺八准备离开。
“老师，我还有一个问题！”
“说。”
“你说这是你写的一个小说，但我怎么听起来好像是真实的。
这么说吧，如果是小说的话，你作为作者，难道不知道凶手的诡计是什么吗？
而你说不知道，说明这个案子是真实的，你就是那个被冤枉的赵元成，对吗？”
周慧颖一口气把自己心中的疑惑都说了出来。
其他三个本来准备要离开的同学也站住了，大家一起看着尺八老师，期望得到一个答案。
空气凝滞了那么片刻。
突然，尺八笑了。
“不，那就是一个小说，你想多了。
我当然知道凶手的诡计是什么，但我现在不能告诉你们。
我只能这么说，蒋健不知道这个诡计是什么。
作为故事中的人物，他必须自己去想明白这个问题，而不是由作为作者的我的上帝之手去操控他。”
“人物自己想明白？”
大家完全懵了。
“你们以后会知道我在说什么的。”
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