第一卷：苟且京师 第二十章: 二哥答疑
一个人二十岁画的画、写的字，和八十岁画的画、写的字，或许比两个不同的人差别都要大，因为握笔的力度就差太多了，握笔力度又左右你的笔锋、你的笔锋又左右你的画风或者笔法，这仅仅还是年龄上差别造成的不同。
一人不同时期身体好坏的差异，不同时期情绪好坏的差异，不同时期对不同风格好恶的差异，都会大大影响一个人的画风和笔法，这只是一个人就这么复杂，对于几千几百人，你就更无法判断了。
可以这么说，只要两个画家水平没有明显的差距，一个人去模仿另一个人，单看所谓画风、笔法，是根本无法判断出来是谁模仿了谁的。
比如要是张大千刻意模仿齐白石画虾，外人根本就分辨不出来，哪个是齐白石哪个是张大千，反之亦然，因为他两的水平相近嘛，画风、笔法是可以模仿的，对于一个高手来说，不是什么难事。
这样的高手，每个时代都有很多，长得最好看的，不见得就是明星，唱的最好听的，不见得就是歌星，画的最好的，不见得就是画家，所谓高手在民间，最出名的不见得就是最优秀的，不出名的高手，远比出名的高手多的多。”
二哥平时话不多，可说起自己本行来，就滔滔不绝。
“行了，行了，你丫这是上满弦了，能不能不卖关子，我都听累了，你就明说，为毛明明是真的，就给看成假的了”张伟又开始着急了。
“这鉴定字画，最主要的就是看字画的题跋、款识和印章，这些东西远比字画本身更重要，古董行讲究传承有序，字画的传承有序，就体现在题款和印章上，真假主要就从这上头判断。
一个书画家都有专用的印章，他的画风、笔法可以改，但他的印章不会改，当然印章也可以模仿，但模仿一个容易，模仿多个就难了，一幅传承的有序的古字画，会有很多印章，模仿的了印章，但模仿不了题款，总之，这些东西远比书画本身难模仿的多。”
二哥讲的有点口渴了，喝了口水，“还是不太明白”王直看着那三幅字画摇了摇头。
二哥咽了口吐沫，继续解释道：“这么说吧，比方一个画家画了一幅画，他要有自己的题跋、印章吧，收藏者也会有印章、题跋，不同年代的收藏者，都会有不同的题跋和印章，按不同的年代积累下来，就是传承有序了。
比如你这几幅明末清初的字画，如果收藏的题跋，印章，有清初的，清中期的，清晚期的，民国时期的，再到新中国的，如果这些收藏家的题跋印章，都没问题，那你这几幅字画，就是传承有序了。
再有你的纸张，装裱，画轴，画盒都符合时代特征，那你这几幅字画，就是真品无疑了。
反过头看看你这几幅字画，首先你没有传承有序，没有收藏家的款识和印章呀，中国开始出现大量收藏家，就是从清初开始的，你直接跳过去了。
其次你这字画的纸也不对呀，没有年代感，几百年的纸，能同几十年的纸一样吗？”
“不对呀，这字画的纸明明就是几百年前的呀？怎么会是几十年的呢？”张伟急吼吼的打断了二哥的话。
“纸也好、瓷器也好、其它古玩也好，判断年代感，其实就是看它氧化的情况，只要不是放在真空中，就会氧化，氧化几百年和氧化几十年，就完全不一样，你这几幅字画都是明末清初当代的，最多也就几十年，然后就被你穿越过来了，没经过几百年的氧化，当然就是新的了。
没有收藏家的印章、题跋那不就是仿的吗?合在一起不就是新仿吗？”二哥看了看两人，停住了讲解。
“我好像懂了，我那个瓷器也是因为这个，没有经过几百年氧化，所以说有贼光”王直似乎懂了。
“对了，所谓瓷器的包浆、开片，就是缓慢氧化的过程，你的瓷器一看就不够年头，瓷器还好点，因为还有釉色，款型，窑口的特点等等年代特征，这些你那个都对，所以还不那么好确定真假，字画就不同了，你的字画年代特征一律没有，光剩下画风、笔法，毛线用都没有，只能看成新仿了。”二哥喘了口大气，如释重负。
“靠，这么说倒腾古董这条路走不通了吗？”王直有点泄气，“也不是，你可以倒腾一些清以前的古董嘛，比如明中期以前的，也可以倒腾原料吗，比如田黄、籽儿料、紫檀，你看你这紫檀画盒，不就挺抢手吗？”二哥又拿起了紫檀画盒。
“对了，那青花瓶怎么着了？”张伟问，“估计一个月吧，能做出来，人家说了，能保你真，到时候找个拍卖行试试，应该问题不大”二哥答道。
“那这几幅字画能不能也做做？”王直指了指字画，“字画没法弄了，纸可以做旧，题跋、印章没法弄呀，”二哥摇了摇头。
“行了，说说你吧，回去怎么跟李莉说，”张伟坐到了二哥身边，李莉就是二嫂，二哥叫高通，“我也不知道怎么说，这白毛也没了，褶子也没了，这没法编呀”二哥皱着眉头说。
”你呀，首先要记住，就是你媳妇要把你小JJ咬下来，也不能把咱老底给泄露了，知道为什么不能吗？你高通现在可是二十几岁的棒小伙了，穿越到了清朝，什么样的姑娘你不随便招呼？就是不穿越，你也不愁找不到美女呀，你家李莉可是老帮菜了，你不想换换？你要是泄了底，那你这一辈子可就没指望了。“
张伟说的摇头晃脑，原来，这二哥年轻开始就是个酒腻子，天天酒不离手，结果三十多岁就喝成了阳痿。
二嫂耐不住寂寞，背地没少给二哥戴绿帽子，有两次还被二哥给撞上了，二哥平时就是个面瓜，又怕老婆，也不敢把二嫂怎么着，最后干脆就缩头当王八了。
一人不同时期身体好坏的差异，不同时期情绪好坏的差异，不同时期对不同风格好恶的差异，都会大大影响一个人的画风和笔法，这只是一个人就这么复杂，对于几千几百人，你就更无法判断了。
可以这么说，只要两个画家水平没有明显的差距，一个人去模仿另一个人，单看所谓画风、笔法，是根本无法判断出来是谁模仿了谁的。
比如要是张大千刻意模仿齐白石画虾，外人根本就分辨不出来，哪个是齐白石哪个是张大千，反之亦然，因为他两的水平相近嘛，画风、笔法是可以模仿的，对于一个高手来说，不是什么难事。
这样的高手，每个时代都有很多，长得最好看的，不见得就是明星，唱的最好听的，不见得就是歌星，画的最好的，不见得就是画家，所谓高手在民间，最出名的不见得就是最优秀的，不出名的高手，远比出名的高手多的多。”
二哥平时话不多，可说起自己本行来，就滔滔不绝。
“行了，行了，你丫这是上满弦了，能不能不卖关子，我都听累了，你就明说，为毛明明是真的，就给看成假的了”张伟又开始着急了。
“这鉴定字画，最主要的就是看字画的题跋、款识和印章，这些东西远比字画本身更重要，古董行讲究传承有序，字画的传承有序，就体现在题款和印章上，真假主要就从这上头判断。
一个书画家都有专用的印章，他的画风、笔法可以改，但他的印章不会改，当然印章也可以模仿，但模仿一个容易，模仿多个就难了，一幅传承的有序的古字画，会有很多印章，模仿的了印章，但模仿不了题款，总之，这些东西远比书画本身难模仿的多。”
二哥讲的有点口渴了，喝了口水，“还是不太明白”王直看着那三幅字画摇了摇头。
二哥咽了口吐沫，继续解释道：“这么说吧，比方一个画家画了一幅画，他要有自己的题跋、印章吧，收藏者也会有印章、题跋，不同年代的收藏者，都会有不同的题跋和印章，按不同的年代积累下来，就是传承有序了。
比如你这几幅明末清初的字画，如果收藏的题跋，印章，有清初的，清中期的，清晚期的，民国时期的，再到新中国的，如果这些收藏家的题跋印章，都没问题，那你这几幅字画，就是传承有序了。
再有你的纸张，装裱，画轴，画盒都符合时代特征，那你这几幅字画，就是真品无疑了。
反过头看看你这几幅字画，首先你没有传承有序，没有收藏家的款识和印章呀，中国开始出现大量收藏家，就是从清初开始的，你直接跳过去了。
其次你这字画的纸也不对呀，没有年代感，几百年的纸，能同几十年的纸一样吗？”
“不对呀，这字画的纸明明就是几百年前的呀？怎么会是几十年的呢？”张伟急吼吼的打断了二哥的话。
“纸也好、瓷器也好、其它古玩也好，判断年代感，其实就是看它氧化的情况，只要不是放在真空中，就会氧化，氧化几百年和氧化几十年，就完全不一样，你这几幅字画都是明末清初当代的，最多也就几十年，然后就被你穿越过来了，没经过几百年的氧化，当然就是新的了。
没有收藏家的印章、题跋那不就是仿的吗?合在一起不就是新仿吗？”二哥看了看两人，停住了讲解。
“我好像懂了，我那个瓷器也是因为这个，没有经过几百年氧化，所以说有贼光”王直似乎懂了。
“对了，所谓瓷器的包浆、开片，就是缓慢氧化的过程，你的瓷器一看就不够年头，瓷器还好点，因为还有釉色，款型，窑口的特点等等年代特征，这些你那个都对，所以还不那么好确定真假，字画就不同了，你的字画年代特征一律没有，光剩下画风、笔法，毛线用都没有，只能看成新仿了。”二哥喘了口大气，如释重负。
“靠，这么说倒腾古董这条路走不通了吗？”王直有点泄气，“也不是，你可以倒腾一些清以前的古董嘛，比如明中期以前的，也可以倒腾原料吗，比如田黄、籽儿料、紫檀，你看你这紫檀画盒，不就挺抢手吗？”二哥又拿起了紫檀画盒。
“对了，那青花瓶怎么着了？”张伟问，“估计一个月吧，能做出来，人家说了，能保你真，到时候找个拍卖行试试，应该问题不大”二哥答道。
“那这几幅字画能不能也做做？”王直指了指字画，“字画没法弄了，纸可以做旧，题跋、印章没法弄呀，”二哥摇了摇头。
“行了，说说你吧，回去怎么跟李莉说，”张伟坐到了二哥身边，李莉就是二嫂，二哥叫高通，“我也不知道怎么说，这白毛也没了，褶子也没了，这没法编呀”二哥皱着眉头说。
”你呀，首先要记住，就是你媳妇要把你小JJ咬下来，也不能把咱老底给泄露了，知道为什么不能吗？你高通现在可是二十几岁的棒小伙了，穿越到了清朝，什么样的姑娘你不随便招呼？就是不穿越，你也不愁找不到美女呀，你家李莉可是老帮菜了，你不想换换？你要是泄了底，那你这一辈子可就没指望了。“
张伟说的摇头晃脑，原来，这二哥年轻开始就是个酒腻子，天天酒不离手，结果三十多岁就喝成了阳痿。
二嫂耐不住寂寞，背地没少给二哥戴绿帽子，有两次还被二哥给撞上了，二哥平时就是个面瓜，又怕老婆，也不敢把二嫂怎么着，最后干脆就缩头当王八了。
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