第四百五十四章帝？
待再次走到一间墓室前时，陈牧等众人都有些意外，
因为这间墓室和先前的墓室相比，差距属实是巨大的，
这一间墓室以黄金铸造大门，七八米之高，四五米之宽，
用黄金铸造这样的大门，实在是太过奢侈了，而且其上雕刻的图案也是十分的精美绝伦，一看就不是寻常技艺，
这一刻，陈牧等人自然有些惊讶，之前那么多名臣武将的墓室都远不能这一墓室相比，
叶瑾这时道，“这一间墓室中，才是真正的重头戏，里面应该会有大的隐秘，或者是葬着重要的人。”
对此，众人自然是认同这个说法，这时，陈牧淡淡说道，“或许，里面葬着的会是一位皇帝。”
啊？！
众人都是微微的一惊，皇帝？真的可能吗？皇帝能让西王母给葬到她的陵墓？
有点乱！
如果牧哥说的是对的，那这西王母到底是想要干什么？
而后，
陈牧很轻松的破解了大门上的机关，随着黄金大门缓缓打开，看着里面巨大的墓室，众人皆是一愣，更重要是是，墓室顶端全是名贵的明珠，墓室之中尽是各种的奇珍异宝，
这一刻，
叶教授毫无意外的流下了口水，神色中尽是惊讶和欢喜，
“元青花，这么多元青花，元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。”
陈小小这时道，“嫂子，这……怎么判断是不是元青花？”
闻言，叶瑾回道，“元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。
JDZ瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%左右。唐宋时，JDZ瓷前采用釉果掺入釉灰配制。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。
元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。
同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。
青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。
器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。
白釉
从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。
卵白釉，
元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。
底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。
器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。
从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。”
顿了顿，
叶瑾继续道，“元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。
元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。
但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。
在元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要。
如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应***国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。
而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。
根据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。大体可综合为五大类。”
“元代JDZ陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足，使元青花更精美。
麒麟纹是元青花装饰中富有时代特征的题材之一，麒麟为传说中的祥瑞之兽，在元青花纹饰中其形象特征是鹿头、牛蹄、马尾，并常与花草、瓜果纹组合成画，也有与龙凤纹同时绘于一器的。
人物故事纹是元青花装饰中最为后人称道的装饰题材，与其他动植物纹样相比，绘有人物故事图案的元青花器物虽然较为少见，但几乎件件可称得上是稀世珍品。
从已知资料来看，元青花上的人物故事图案主要见有“萧何月下追韩信”、“刘备三顾茅庐”、“蒙恬将军”、“文姬归汉”、“周亚夫细柳营”、“昭君出塞”、“尉迟恭救主”、“四爱图”等，此外还有一些难以分辨人物情节的图案。
这些图案的故事内容多取材于民间喜闻乐见的著名历史人物故事，显然它与宋元时期话本小说的流行及元代戏剧的发达有着密切的联系，反映了文学艺术对元代陶瓷装饰工艺的深刻影响。
元青花装饰除主题纹饰特点鲜明之外，许多辅助纹样也有着独特的时代风格，其中尤以变形莲瓣纹和云肩纹表现最为突出。
变形莲瓣纹是最能代表元瓷特征的辅助纹样之一，除元青花瓷之外，亦见于同时期JDZ窑的卵白釉、青白釉产品以及元代龙泉窑青瓷装饰之中，其画法一般以外粗里细的两道线勾勒莲瓣的轮廓线，每片莲瓣之间不相连，即留有一定的空隙，莲瓣内加绘有花朵、云朵、火焰或琛宝纹。
琛宝也称杂宝，元代杂宝纹常以火珠、犀角、古钱、银锭、葫芦、莲花、灵芝等组成，但组合并不固定。
这种变形莲瓣纹多装饰在器物的口边、肩或足胫部，有绘一周的，也有在不同部位多绘至四周的，但都不作主题纹饰。云肩纹又称如意云头或灵芝头，俗称大云肩，多绘画在器物的颈肩部，纹内一般绘有各种繁密的动植物纹样，因其借鉴于元蒙贵族服装上的肩部织绣纹样而来，故而得名。”
“青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格。在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强。此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。”
“元青花的主体纹饰中，植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。
人物故事都绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。玉壶春瓶颈肩，纤细，硕腹下垂，一般选择人物少、场画小的画面，如需要表现大的场面时，往往以全器作画。”
“……”
“除此之外，还有许多是需要去学，暂时就和你说这么多，你先好好的消化一下，等消化消化后，再和你细讲。”
随着声音落下，
陈小小万分佩服道，“嫂子，我感觉你就是行走的文物百科全书，这个太棒了！”
“背的多了也就知道，对于文物，还是应该多了解一些的，文物的背后是历史，我华夏文明历史源远流长，你现在所遇到的烦恼，其实历史中都有着解决的办法，一切的一切都是一场轮回罢了，以史为鉴，可知兴衰！”叶瑾回道。
这时，
叶文再次欢喜道，“如此多的元代玉，现在出土的元代玉并不是太多，也不少，但珍贵的程度远远比不上这些。”
而对于元代玉，叶瑾也是简单的给陈小小讲了一些，
元代玉器以和田玉为主要原料，玉质细腻，而白玉稍泛灰白色是这一时期出土玉器的普遍特征。
元代因为蒙古族和中原文化的融合，器形出现了一些较独特的变化。比如出现了较有特色的帽顶，这是其他时代没有的。
再如元代的狮子以狗为原型，可能和游牧民族文化有关。
元代动物大多神态凶猛；二品以上官员可系玉带，文官禽鸟纹，武官系兽纹，狮纹为一品专用；元代玉龙三束发，长双角，粗眉上卷，宽鼻梁凸起，为元特点。
元代玉器抛光较亮，刀法粗犷有力，多见深阴线。其次，元代玉器镂空处入口可见钻痕，叶纹的中部往往挖得很深。
其余的，叶瑾没有再多讲，这些就足够陈小小消化了。
这时，
叶瑾在陈牧身旁道，“牧哥哥，这墓中到底葬的是谁，不管是元青花也还，还是玉器也罢，都很不凡。”
闻言，
陈牧微微摇头道，“没有看到什么壁画之类的，倒也无从判断，等等看，估计壁画和之前的墓室一样，机关转动之后，才会显现，又或许，一会儿打开棺椁看看。”
声音刚落，
墓室中，清晰的机括声响起，一时间考古队众人都是警惕了起来。
因为这间墓室和先前的墓室相比，差距属实是巨大的，
这一间墓室以黄金铸造大门，七八米之高，四五米之宽，
用黄金铸造这样的大门，实在是太过奢侈了，而且其上雕刻的图案也是十分的精美绝伦，一看就不是寻常技艺，
这一刻，陈牧等人自然有些惊讶，之前那么多名臣武将的墓室都远不能这一墓室相比，
叶瑾这时道，“这一间墓室中，才是真正的重头戏，里面应该会有大的隐秘，或者是葬着重要的人。”
对此，众人自然是认同这个说法，这时，陈牧淡淡说道，“或许，里面葬着的会是一位皇帝。”
啊？！
众人都是微微的一惊，皇帝？真的可能吗？皇帝能让西王母给葬到她的陵墓？
有点乱！
如果牧哥说的是对的，那这西王母到底是想要干什么？
而后，
陈牧很轻松的破解了大门上的机关，随着黄金大门缓缓打开，看着里面巨大的墓室，众人皆是一愣，更重要是是，墓室顶端全是名贵的明珠，墓室之中尽是各种的奇珍异宝，
这一刻，
叶教授毫无意外的流下了口水，神色中尽是惊讶和欢喜，
“元青花，这么多元青花，元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。”
陈小小这时道，“嫂子，这……怎么判断是不是元青花？”
闻言，叶瑾回道，“元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。
JDZ瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%左右。唐宋时，JDZ瓷前采用釉果掺入釉灰配制。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。
元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。
同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。
青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。
器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。
白釉
从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。
卵白釉，
元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。
底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。
器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。
从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。”
顿了顿，
叶瑾继续道，“元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。
元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。
但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。
在元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要。
如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应***国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。
而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。
根据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。大体可综合为五大类。”
“元代JDZ陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足，使元青花更精美。
麒麟纹是元青花装饰中富有时代特征的题材之一，麒麟为传说中的祥瑞之兽，在元青花纹饰中其形象特征是鹿头、牛蹄、马尾，并常与花草、瓜果纹组合成画，也有与龙凤纹同时绘于一器的。
人物故事纹是元青花装饰中最为后人称道的装饰题材，与其他动植物纹样相比，绘有人物故事图案的元青花器物虽然较为少见，但几乎件件可称得上是稀世珍品。
从已知资料来看，元青花上的人物故事图案主要见有“萧何月下追韩信”、“刘备三顾茅庐”、“蒙恬将军”、“文姬归汉”、“周亚夫细柳营”、“昭君出塞”、“尉迟恭救主”、“四爱图”等，此外还有一些难以分辨人物情节的图案。
这些图案的故事内容多取材于民间喜闻乐见的著名历史人物故事，显然它与宋元时期话本小说的流行及元代戏剧的发达有着密切的联系，反映了文学艺术对元代陶瓷装饰工艺的深刻影响。
元青花装饰除主题纹饰特点鲜明之外，许多辅助纹样也有着独特的时代风格，其中尤以变形莲瓣纹和云肩纹表现最为突出。
变形莲瓣纹是最能代表元瓷特征的辅助纹样之一，除元青花瓷之外，亦见于同时期JDZ窑的卵白釉、青白釉产品以及元代龙泉窑青瓷装饰之中，其画法一般以外粗里细的两道线勾勒莲瓣的轮廓线，每片莲瓣之间不相连，即留有一定的空隙，莲瓣内加绘有花朵、云朵、火焰或琛宝纹。
琛宝也称杂宝，元代杂宝纹常以火珠、犀角、古钱、银锭、葫芦、莲花、灵芝等组成，但组合并不固定。
这种变形莲瓣纹多装饰在器物的口边、肩或足胫部，有绘一周的，也有在不同部位多绘至四周的，但都不作主题纹饰。云肩纹又称如意云头或灵芝头，俗称大云肩，多绘画在器物的颈肩部，纹内一般绘有各种繁密的动植物纹样，因其借鉴于元蒙贵族服装上的肩部织绣纹样而来，故而得名。”
“青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格。在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强。此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。”
“元青花的主体纹饰中，植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。
人物故事都绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。玉壶春瓶颈肩，纤细，硕腹下垂，一般选择人物少、场画小的画面，如需要表现大的场面时，往往以全器作画。”
“……”
“除此之外，还有许多是需要去学，暂时就和你说这么多，你先好好的消化一下，等消化消化后，再和你细讲。”
随着声音落下，
陈小小万分佩服道，“嫂子，我感觉你就是行走的文物百科全书，这个太棒了！”
“背的多了也就知道，对于文物，还是应该多了解一些的，文物的背后是历史，我华夏文明历史源远流长，你现在所遇到的烦恼，其实历史中都有着解决的办法，一切的一切都是一场轮回罢了，以史为鉴，可知兴衰！”叶瑾回道。
这时，
叶文再次欢喜道，“如此多的元代玉，现在出土的元代玉并不是太多，也不少，但珍贵的程度远远比不上这些。”
而对于元代玉，叶瑾也是简单的给陈小小讲了一些，
元代玉器以和田玉为主要原料，玉质细腻，而白玉稍泛灰白色是这一时期出土玉器的普遍特征。
元代因为蒙古族和中原文化的融合，器形出现了一些较独特的变化。比如出现了较有特色的帽顶，这是其他时代没有的。
再如元代的狮子以狗为原型，可能和游牧民族文化有关。
元代动物大多神态凶猛；二品以上官员可系玉带，文官禽鸟纹，武官系兽纹，狮纹为一品专用；元代玉龙三束发，长双角，粗眉上卷，宽鼻梁凸起，为元特点。
元代玉器抛光较亮，刀法粗犷有力，多见深阴线。其次，元代玉器镂空处入口可见钻痕，叶纹的中部往往挖得很深。
其余的，叶瑾没有再多讲，这些就足够陈小小消化了。
这时，
叶瑾在陈牧身旁道，“牧哥哥，这墓中到底葬的是谁，不管是元青花也还，还是玉器也罢，都很不凡。”
闻言，
陈牧微微摇头道，“没有看到什么壁画之类的，倒也无从判断，等等看，估计壁画和之前的墓室一样，机关转动之后，才会显现，又或许，一会儿打开棺椁看看。”
声音刚落，
墓室中，清晰的机括声响起，一时间考古队众人都是警惕了起来。
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