第24章 流光溢彩的语文晚会
自从1989年的那个飘荡着淡淡桂花香味的秋天月夜，过去的34年好像一夜之间就逝去了；二十世纪和二十一世纪也仿佛就在分秒间飞速地交替。
生命中神圣的时刻仿佛可以停驻，当下或是像有色玻璃一样嵌在过去之中，或是像赛马一样全速奔向未来。这种伍尔夫式的体验在霍乱爱情里老马也有类似的精妙描述。
每当想起和颜彦有关的经典时刻，就仿佛那些时刻和当时的场景、时空、情绪、氛围、细节一道都存在在那里，照在他们身上的月光、灯光、阳光，以及吹拂的风儿，空气中的味道，甚或一声鸟鸣，都是那年那月那日那时那刻的一切，它们仿佛是一个凝固而又流动、但永不消散的一个整体。
他恍惚觉得，那时经历的那刻，自己就在重复一个已经度过的生活片段和场景。
后来也的确拥有过美好的人儿和真切的时刻，但这一切都不足以让他用曾经与颜彦关联的一瞬间来抵换，她非常鲜活，有着超越世纪的那种鲜活，指向永恒，只有她和与她连在一起的时光，才能神奇地让他回到青春时代，获得个人生命意志的最大舒张。
她的清新纯美，超凡脱俗，不像是活在那个世纪的人，像是从还没有到来的二十一世纪的花园草地上突然冒出来，踏着晶莹剔透的露珠穿越过来，晶莹的肌肤上，滚落的水珠闪闪发光。
她的生命本身就是一滴琼浆。
排练的夜晚每分每秒都似活在美妙的天堂。后来读了《圣经》，立刻就想起那个带桂花树的院子，不就是上帝的伊甸园吗？亚当和夏娃就是生活在伊甸园里的；他就万分懊恼，上帝对自己这么仁慈，已经把鸿蒙之初的夏娃亲自送到自己面前，怎么就没有把她变成怀中的尤物呢？
后来读到李清照《金石录后序》里一句：……或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶?……何得之艰而失之易也?瞬间就想起了颜彦！不觉心中呜呼，悲从中来。
夜间的桂花院就是他们的世外桃源。这个小世界不断吸引学校的大人物前来探班。
管后勤的霍校长，张副校长来了；管科技馆、课后活动的马校长也来了；团高官童书记也来了；工会主席陈剑老师每逢排练必到；
晚上的他们一个个都无比和善，和白天看见的严谨面孔判若两人；他们夜晚的面孔是谁也看不到的另一面，光临小桃源的老师们另一面多么温暖，多么具有人情味。
霍校长亲自吩咐张校长：同学们晚上排练辛苦，又是长身体的时候，跟他们把宵夜安排上吧。
张校长爽快一声：安排！
下次排练完，夜间特殊补助就登场了，他们就吃上了热腾腾的馒头，包子，稀饭，这种荣誉感，这种特殊的关怀，让夜间的空气都弥漫着温馨。
这是他感觉吃过的最好吃的肉包子、菜包子、白面馒头、稀饭了。特别是看到颜彦像小鹿优雅进食的样子，没有什么比更美好的画面了。
记得就跟小时候一样，那时七八岁吧，和爷爷奶奶生活在星城湘江，有一回，从西湖桥出发，避开大街马路，专挑小街小巷，穿插到火宫殿，吃传说中的臭豆腐，现在市面上看到的臭豆腐一般都是小方块的黑黢黢的；
但那时80年代初，他童年那次吃到的臭豆腐，是黄灿灿的，一巴掌大，正反面都切割成网状，松松软软，富有弹性，汁水丰富，闻起来那绵密的臭味、吃起来那喷喷香香的悠远交织啊……
就那一回，以后一辈子再也没有吃过那么香那个样子的臭豆腐了。
就那些个夜晚，以后再也没有吃过那种味道的包子馒头稀饭了。
那个时代那个年代特殊的气息啊！情随事迁，物非人非！
其实，即使后来他过着一段段凌厉凶悍、恣肆放纵的情爱生活，最深邃、单纯的渴望却从未得到最大的舒张，后来的一切只不过是某种程度的替代性补偿。这种补偿是部分的，残缺的，肢解的，断章取义的，七拼八凑的。
正如霍乱爱情里的男主，企图用一段爱情来取代另一段爱情的想法是徒劳的。最初以为和柳先丹在一起就会平息对颜彦的回忆，其实对她的思念反而变得越来越炽烈。盼望用活生生的青春之躯疗愈那份无疾而终的单方面的暗恋之情，无异于饮鸩止渴。
反而误入歧途，进入一个反向循环：
因一个女孩身上接近颜彦的某个特征，他就会想方设法接近她，直至得到她，以此填补心中的那个洞；一旦得到，发现她的缺陷不足，就会扩大心中的洞，陷入更大的失落；下一轮追逐又开始了……
童年鲜活的记忆不止于臭豆腐，他最早的情窦初开可以追溯到童年在爷爷奶奶住处的沿江公园，一到傍晚，湘江风光带的长条石凳上，总是坐满了一对对男女。
仿佛不会再有比那些夕阳西下金色的傍晚更令人神往的了：到处弥漫着草木花朵的甜野气息，还有轮船不时鸣着汽笛从江面驶过，那一对对贪婪的情侣，仿佛在露天的公园永远也亲吻不够似的。
他们旁若无人，根本不会把一个像他七八岁那么大的孩子从长凳前面走过放在眼里；他们的心里眼里只有对方。
那个小小少年心怦怦直跳，眼睛的余光就发现男青年的手从对方的大腿蠕动，消失在敞开的裙摆里……
也许早在童年就确立了独特的审美眼光，后来看过多少大型文艺晚会，包括年年的亿万人观看的春晚，甚至时隔21年后（1990——2011年）和柳玉娇相约在杭城现场观看理查德·克莱德曼的钢琴演奏会，都再也没有那场校园里的语文晚会那样刻骨铭心。
即使放到现在，那场晚会的灯光、道具、美学、编排、舞台、音响，直到21世纪的今天，依然显得先进，显得超前，格外流光溢彩——那是青春、才情、梦想、艺术、审美以及掺杂了自己对颜彦爱情的独特甘甜。
在已经长达34年的保鲜期里，那台晚会的演出仿佛永无穷尽，那是一场唯一载入了心灵史的剧场演出，永不落幕，永不关闭。
而他内心的戏剧：悲也好，喜也好，悲喜交加也好，都是我一个人的剧场，里面风华绝代的主角，永远只有颜彦一人。
生命中神圣的时刻仿佛可以停驻，当下或是像有色玻璃一样嵌在过去之中，或是像赛马一样全速奔向未来。这种伍尔夫式的体验在霍乱爱情里老马也有类似的精妙描述。
每当想起和颜彦有关的经典时刻，就仿佛那些时刻和当时的场景、时空、情绪、氛围、细节一道都存在在那里，照在他们身上的月光、灯光、阳光，以及吹拂的风儿，空气中的味道，甚或一声鸟鸣，都是那年那月那日那时那刻的一切，它们仿佛是一个凝固而又流动、但永不消散的一个整体。
他恍惚觉得，那时经历的那刻，自己就在重复一个已经度过的生活片段和场景。
后来也的确拥有过美好的人儿和真切的时刻，但这一切都不足以让他用曾经与颜彦关联的一瞬间来抵换，她非常鲜活，有着超越世纪的那种鲜活，指向永恒，只有她和与她连在一起的时光，才能神奇地让他回到青春时代，获得个人生命意志的最大舒张。
她的清新纯美，超凡脱俗，不像是活在那个世纪的人，像是从还没有到来的二十一世纪的花园草地上突然冒出来，踏着晶莹剔透的露珠穿越过来，晶莹的肌肤上，滚落的水珠闪闪发光。
她的生命本身就是一滴琼浆。
排练的夜晚每分每秒都似活在美妙的天堂。后来读了《圣经》，立刻就想起那个带桂花树的院子，不就是上帝的伊甸园吗？亚当和夏娃就是生活在伊甸园里的；他就万分懊恼，上帝对自己这么仁慈，已经把鸿蒙之初的夏娃亲自送到自己面前，怎么就没有把她变成怀中的尤物呢？
后来读到李清照《金石录后序》里一句：……或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶?……何得之艰而失之易也?瞬间就想起了颜彦！不觉心中呜呼，悲从中来。
夜间的桂花院就是他们的世外桃源。这个小世界不断吸引学校的大人物前来探班。
管后勤的霍校长，张副校长来了；管科技馆、课后活动的马校长也来了；团高官童书记也来了；工会主席陈剑老师每逢排练必到；
晚上的他们一个个都无比和善，和白天看见的严谨面孔判若两人；他们夜晚的面孔是谁也看不到的另一面，光临小桃源的老师们另一面多么温暖，多么具有人情味。
霍校长亲自吩咐张校长：同学们晚上排练辛苦，又是长身体的时候，跟他们把宵夜安排上吧。
张校长爽快一声：安排！
下次排练完，夜间特殊补助就登场了，他们就吃上了热腾腾的馒头，包子，稀饭，这种荣誉感，这种特殊的关怀，让夜间的空气都弥漫着温馨。
这是他感觉吃过的最好吃的肉包子、菜包子、白面馒头、稀饭了。特别是看到颜彦像小鹿优雅进食的样子，没有什么比更美好的画面了。
记得就跟小时候一样，那时七八岁吧，和爷爷奶奶生活在星城湘江，有一回，从西湖桥出发，避开大街马路，专挑小街小巷，穿插到火宫殿，吃传说中的臭豆腐，现在市面上看到的臭豆腐一般都是小方块的黑黢黢的；
但那时80年代初，他童年那次吃到的臭豆腐，是黄灿灿的，一巴掌大，正反面都切割成网状，松松软软，富有弹性，汁水丰富，闻起来那绵密的臭味、吃起来那喷喷香香的悠远交织啊……
就那一回，以后一辈子再也没有吃过那么香那个样子的臭豆腐了。
就那些个夜晚，以后再也没有吃过那种味道的包子馒头稀饭了。
那个时代那个年代特殊的气息啊！情随事迁，物非人非！
其实，即使后来他过着一段段凌厉凶悍、恣肆放纵的情爱生活，最深邃、单纯的渴望却从未得到最大的舒张，后来的一切只不过是某种程度的替代性补偿。这种补偿是部分的，残缺的，肢解的，断章取义的，七拼八凑的。
正如霍乱爱情里的男主，企图用一段爱情来取代另一段爱情的想法是徒劳的。最初以为和柳先丹在一起就会平息对颜彦的回忆，其实对她的思念反而变得越来越炽烈。盼望用活生生的青春之躯疗愈那份无疾而终的单方面的暗恋之情，无异于饮鸩止渴。
反而误入歧途，进入一个反向循环：
因一个女孩身上接近颜彦的某个特征，他就会想方设法接近她，直至得到她，以此填补心中的那个洞；一旦得到，发现她的缺陷不足，就会扩大心中的洞，陷入更大的失落；下一轮追逐又开始了……
童年鲜活的记忆不止于臭豆腐，他最早的情窦初开可以追溯到童年在爷爷奶奶住处的沿江公园，一到傍晚，湘江风光带的长条石凳上，总是坐满了一对对男女。
仿佛不会再有比那些夕阳西下金色的傍晚更令人神往的了：到处弥漫着草木花朵的甜野气息，还有轮船不时鸣着汽笛从江面驶过，那一对对贪婪的情侣，仿佛在露天的公园永远也亲吻不够似的。
他们旁若无人，根本不会把一个像他七八岁那么大的孩子从长凳前面走过放在眼里；他们的心里眼里只有对方。
那个小小少年心怦怦直跳，眼睛的余光就发现男青年的手从对方的大腿蠕动，消失在敞开的裙摆里……
也许早在童年就确立了独特的审美眼光，后来看过多少大型文艺晚会，包括年年的亿万人观看的春晚，甚至时隔21年后（1990——2011年）和柳玉娇相约在杭城现场观看理查德·克莱德曼的钢琴演奏会，都再也没有那场校园里的语文晚会那样刻骨铭心。
即使放到现在，那场晚会的灯光、道具、美学、编排、舞台、音响，直到21世纪的今天，依然显得先进，显得超前，格外流光溢彩——那是青春、才情、梦想、艺术、审美以及掺杂了自己对颜彦爱情的独特甘甜。
在已经长达34年的保鲜期里，那台晚会的演出仿佛永无穷尽，那是一场唯一载入了心灵史的剧场演出，永不落幕，永不关闭。
而他内心的戏剧：悲也好，喜也好，悲喜交加也好，都是我一个人的剧场，里面风华绝代的主角，永远只有颜彦一人。
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