六
这两天，我内心深处留念着两条金鱼——它们和桂林的水一样温柔活波。
前年，因为要和李彦商议《野火》第二期的事宜，我从BJ奔赴桂林，并在她家逗留了几天。和BJ相比，桂林的夏夜，显得温和多了，热气没有那么火烈！所以，一到晚上我喜欢在外面散步、乘凉。
放眼望去，重山叠峦中，微黄的月光在天际拼命爬行，试图能够攀上入云的树梢，它有着烈女般坚定又可爱的目光。
屋里空气炙热，透过纱窗——白天在室中储蓄了一天的热气尚未散尽。我和李彦坐在空调底下，观赏着书桌旁一个玻璃缸中的金鱼，两条金鱼轻盈游玩，鳞片上闪着耀眼的光芒——我想这是这屋子中唯一显著的生命点缀了——听李彦说，这两条金鱼是两年前晓雨来她家时，在漓江钓的，她一直留养到现在。她话一落，我内心一颤，抚摸着这透明的玻璃缸，垂泪如雨。
我仿佛在隐隐约约中听到晓雨在我耳旁说：
“你到桂林了？这两条鱼，送给你吧！当是解解闷儿！”
鱼鳞上的金光，在夜色中明灭，也许是晓雨在想，这如同生命的希望？闪烁一阵子，然后自然地出现暗淡，接着又是一阵光芒，但是谁又明白这些破碎的光片，能够在风雨面前闪耀多久呢？
李彦打开一幅画《鲤鱼戏水图》，画中没有绘上水，却能够感觉到两条鲤鱼在戏水。我看画的落款，是晓雨的手笔。李彦说，两条鲤鱼的原型正是玻璃缸的两条金鱼。
《鲤鱼戏水图》，这是我看到的唯一一副晓雨画鱼的绘画作品，显得比较珍贵。她的绘画师父说，这幅画画得传神，而且画出了生命力，是晓雨为数不多的代表画作之一。
晓雨一般喜欢在清晨画画，她说，清晨是一天中万物复苏的时刻，这个时候画画，画出的东西容易有生命气息。
所以，每天清晨，我习惯性地准备好笔墨和宣纸，她练习完外语后，准会进入书房，进行画画，然后再不慌不忙的吃上早餐。
她在绘画过程中，是全神贯注的，有一次我外出回来，开了门，走在她身旁，她都没有一点儿察觉——她是完全进入绘画的历程中。
忘我的创作境界，自然是求之不得的，但也令我时常担忧，万一门窗没有锁好，她在创作时，来个小偷或不良之人，可怎么办？想来实在是危险。
院墙外的街道上，声音开始嘈杂起来，到户外乘凉的人，越来越多了。
忽然，一个尖锐而带有几分慵懒的声音叫道：
“好大的月亮啊，快到我们头顶了。”
接着是一阵混乱的笑声，稚气的，疯狂的，苍老的：
“月亮好美！”
是啊，月亮好美，但美的东西，为什么往往短暂即逝，桂林的月亮如此，我和晓雨的爱情也如此。
整个晚上，我没有开灯，借着微弱的月光，默念晓雨的信，魂魄落在真切的语句上：“我最近要去东京，也许会经过你曾走过的路，如果有空，我也会去拜访我们共同的朋友！”
我想她当时在伦敦给我写信——写这句话的时候，眼睑一定是充满笑意的。
以前她在时，我的生命满是希望和活力，如今她不在了，内心如同被黑雾遮蔽，没了希望的光，没了活力的血。
擦干泪水，于茫茫黑夜，抱着透明的玻璃鱼缸，强压住喉咙底的哽咽，任痛苦的光焰在心中乱窜——这悲伤是否也会流至天国，进入晓雨的心底？好连接我与她来世再续前缘的路途。
想着，想着，我仿佛回到了往日——看见她身着黑色的风衣，轻快地在校园中漫步，一切都是闪着光，没有阴霾。她的风衣像夜里的细雨，极其温柔。
我和晓雨都酷爱读书，只要是闲暇时间，都在书海畅游。当然，我们也会因为见解相左而争执不休。记得有一次，因为对宋词和元曲的魅力认知不同而争吵。
我说，元曲是底层人民的艺术，宋词是士大夫的艺术，两者比较，元曲更贴近大众的喜怒哀乐，而大众的艺术才是最具魅力和生命的。她认为不然，宋词的魅力，才是光辉夺目的，它可气象恢弘雄放，亦可深情宛转柔美。
到了凌晨，夜色凉如井水，玻璃缸中的鱼，依然在浮游，画着弧线，这些弧线与晓雨的画的线条，轨迹是何其相似！
我在想，玻璃缸中的两条金鱼，冥冥之中，是不是她留着我的两滴泪——这泪是活的，可以感知的，为了让我不将她忘怀！
没有人是一座孤岛，我和晓雨，自我们出生那一天起，就已经落入滚滚红尘，人间的生离死别我们谁也无法逃过。虽然她已逝，但我还活着，只要我们中一人尚存，哪怕天崩地裂，风雨飘摇，我们的爱和希望便不灭！
是的，我希望我和晓雨的情义，如同野火燎原，永恒持久。
在桂林的这几天，是我今年为数不多的清闲日子。看看美丽的山水之余，和李彦商议我们《野火》下一期的出刊计划和资金筹集等。虽然“野火”在2018年春天遭受重创，但前年6月份在BJ复刊，还是赢得了很多人的支持。由此可见，我们的坚持，我们一年多以来的卧薪尝胆，没有白费——“野火”重燃，而且火焰越来越强劲。
说实话，前年6月份的复刊号，我们遇到了很多困难，不光是经费的问题，还有专栏的设置和社会上的言论等，我们都咬牙做了下来。
而正在筹备的《野火》第二期，暂分三大专栏：野火阵营、域外天地、后花园，“野火阵营”发表我们的内部作品，“域外天地”刊登海外友人的文字，“后花园”则推出国内朋友的一些东西。
当然，我在桂林的时间里，也见了当地的一些文友，还有从昆明赶来的阿月丘，我和她聊了许多往事，关于《蓝鹰》到《大地》，再到今天的《野火》，漫长且曲折，尤其是说到晓雨的时候，我们都黯然神伤——“野火”的“半壁江山”是晓雨打下的，这对于我们内部是毋庸置疑的事情。
因此，阿月丘提出要设立一个“晓雨艺术奖”，针对优秀的文学艺术作者，一年颁一次，奖金一万。我没有同意，觉得没有必要，如果非要做，时机也尚未成熟。
“野火”先要自强，而后步步为营的推进，形成它的影响，这是耶律燕统管“野火”以来一直强调的，我也是认同这一理念。所以，我们要外松内紧，要学会示弱，不争一时之得失，一切当从全局和长远计。
前年，因为要和李彦商议《野火》第二期的事宜，我从BJ奔赴桂林，并在她家逗留了几天。和BJ相比，桂林的夏夜，显得温和多了，热气没有那么火烈！所以，一到晚上我喜欢在外面散步、乘凉。
放眼望去，重山叠峦中，微黄的月光在天际拼命爬行，试图能够攀上入云的树梢，它有着烈女般坚定又可爱的目光。
屋里空气炙热，透过纱窗——白天在室中储蓄了一天的热气尚未散尽。我和李彦坐在空调底下，观赏着书桌旁一个玻璃缸中的金鱼，两条金鱼轻盈游玩，鳞片上闪着耀眼的光芒——我想这是这屋子中唯一显著的生命点缀了——听李彦说，这两条金鱼是两年前晓雨来她家时，在漓江钓的，她一直留养到现在。她话一落，我内心一颤，抚摸着这透明的玻璃缸，垂泪如雨。
我仿佛在隐隐约约中听到晓雨在我耳旁说：
“你到桂林了？这两条鱼，送给你吧！当是解解闷儿！”
鱼鳞上的金光，在夜色中明灭，也许是晓雨在想，这如同生命的希望？闪烁一阵子，然后自然地出现暗淡，接着又是一阵光芒，但是谁又明白这些破碎的光片，能够在风雨面前闪耀多久呢？
李彦打开一幅画《鲤鱼戏水图》，画中没有绘上水，却能够感觉到两条鲤鱼在戏水。我看画的落款，是晓雨的手笔。李彦说，两条鲤鱼的原型正是玻璃缸的两条金鱼。
《鲤鱼戏水图》，这是我看到的唯一一副晓雨画鱼的绘画作品，显得比较珍贵。她的绘画师父说，这幅画画得传神，而且画出了生命力，是晓雨为数不多的代表画作之一。
晓雨一般喜欢在清晨画画，她说，清晨是一天中万物复苏的时刻，这个时候画画，画出的东西容易有生命气息。
所以，每天清晨，我习惯性地准备好笔墨和宣纸，她练习完外语后，准会进入书房，进行画画，然后再不慌不忙的吃上早餐。
她在绘画过程中，是全神贯注的，有一次我外出回来，开了门，走在她身旁，她都没有一点儿察觉——她是完全进入绘画的历程中。
忘我的创作境界，自然是求之不得的，但也令我时常担忧，万一门窗没有锁好，她在创作时，来个小偷或不良之人，可怎么办？想来实在是危险。
院墙外的街道上，声音开始嘈杂起来，到户外乘凉的人，越来越多了。
忽然，一个尖锐而带有几分慵懒的声音叫道：
“好大的月亮啊，快到我们头顶了。”
接着是一阵混乱的笑声，稚气的，疯狂的，苍老的：
“月亮好美！”
是啊，月亮好美，但美的东西，为什么往往短暂即逝，桂林的月亮如此，我和晓雨的爱情也如此。
整个晚上，我没有开灯，借着微弱的月光，默念晓雨的信，魂魄落在真切的语句上：“我最近要去东京，也许会经过你曾走过的路，如果有空，我也会去拜访我们共同的朋友！”
我想她当时在伦敦给我写信——写这句话的时候，眼睑一定是充满笑意的。
以前她在时，我的生命满是希望和活力，如今她不在了，内心如同被黑雾遮蔽，没了希望的光，没了活力的血。
擦干泪水，于茫茫黑夜，抱着透明的玻璃鱼缸，强压住喉咙底的哽咽，任痛苦的光焰在心中乱窜——这悲伤是否也会流至天国，进入晓雨的心底？好连接我与她来世再续前缘的路途。
想着，想着，我仿佛回到了往日——看见她身着黑色的风衣，轻快地在校园中漫步，一切都是闪着光，没有阴霾。她的风衣像夜里的细雨，极其温柔。
我和晓雨都酷爱读书，只要是闲暇时间，都在书海畅游。当然，我们也会因为见解相左而争执不休。记得有一次，因为对宋词和元曲的魅力认知不同而争吵。
我说，元曲是底层人民的艺术，宋词是士大夫的艺术，两者比较，元曲更贴近大众的喜怒哀乐，而大众的艺术才是最具魅力和生命的。她认为不然，宋词的魅力，才是光辉夺目的，它可气象恢弘雄放，亦可深情宛转柔美。
到了凌晨，夜色凉如井水，玻璃缸中的鱼，依然在浮游，画着弧线，这些弧线与晓雨的画的线条，轨迹是何其相似！
我在想，玻璃缸中的两条金鱼，冥冥之中，是不是她留着我的两滴泪——这泪是活的，可以感知的，为了让我不将她忘怀！
没有人是一座孤岛，我和晓雨，自我们出生那一天起，就已经落入滚滚红尘，人间的生离死别我们谁也无法逃过。虽然她已逝，但我还活着，只要我们中一人尚存，哪怕天崩地裂，风雨飘摇，我们的爱和希望便不灭！
是的，我希望我和晓雨的情义，如同野火燎原，永恒持久。
在桂林的这几天，是我今年为数不多的清闲日子。看看美丽的山水之余，和李彦商议我们《野火》下一期的出刊计划和资金筹集等。虽然“野火”在2018年春天遭受重创，但前年6月份在BJ复刊，还是赢得了很多人的支持。由此可见，我们的坚持，我们一年多以来的卧薪尝胆，没有白费——“野火”重燃，而且火焰越来越强劲。
说实话，前年6月份的复刊号，我们遇到了很多困难，不光是经费的问题，还有专栏的设置和社会上的言论等，我们都咬牙做了下来。
而正在筹备的《野火》第二期，暂分三大专栏：野火阵营、域外天地、后花园，“野火阵营”发表我们的内部作品，“域外天地”刊登海外友人的文字，“后花园”则推出国内朋友的一些东西。
当然，我在桂林的时间里，也见了当地的一些文友，还有从昆明赶来的阿月丘，我和她聊了许多往事，关于《蓝鹰》到《大地》，再到今天的《野火》，漫长且曲折，尤其是说到晓雨的时候，我们都黯然神伤——“野火”的“半壁江山”是晓雨打下的，这对于我们内部是毋庸置疑的事情。
因此，阿月丘提出要设立一个“晓雨艺术奖”，针对优秀的文学艺术作者，一年颁一次，奖金一万。我没有同意，觉得没有必要，如果非要做，时机也尚未成熟。
“野火”先要自强，而后步步为营的推进，形成它的影响，这是耶律燕统管“野火”以来一直强调的，我也是认同这一理念。所以，我们要外松内紧，要学会示弱，不争一时之得失，一切当从全局和长远计。
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